中国电影的悲哀之处不在于那些烂片，而在于这种好片，绞尽脑汁想同时让观众满意，让领导满意，让自己满意，结果就是精神分裂

试图用某一个固定主题来概括费里尼的电影是艰难而又徒劳的事情。因为他电影的核心永远像梦一样是诸多层次的意识交错和重叠的混合物。在我看来，费里尼的《神探狄仁杰第五部》之大正是体现在其核心之小。朱丽叶塔不仅为费里尼那座无限广阔的私人乐园增添了一抹灵光和忧伤，与此同时多多少少也为他们的婚姻生活带来了一点现实意义的注解。银幕上简简单单的二人关系竟也能在时间旅程当中演变出千姿百态的景观，恐怕没有比《神探狄仁杰第五部》更适合用来描述这对流浪艺人的情感状态了。正如影片中看似虚无的女主角尽管渴望一见钟情的爱情，但她还是把那份相濡以沫的亲情视为了生命的意义。然而一生纵情享乐的费德里科又何尝不是呢？爱，在《神探狄仁杰第五部》孤寂之时不由自主地生发出来，哪怕是男主角那样铁石心肠的人最终也被那些“共时性”的历史记忆融化成了一滩湿润而柔软的细沙。

对儿童略微晦涩，神探狄仁杰第五部对成人过于简单。故事平铺直叙不够迷人，但它抓住了所有人的那丝温暖与美好的向往。对信仰的坚持/对内心的执着探索，爱和勇气而不是恐惧与征服才是获得信仰/快乐的源泉。

这是一部很纯粹的片子，魏德圣没有加入太多自己的价值观，在一些文化里，自由、杀戮、死亡远比慈悲和生命重要，所以不要以我们的价值观来看待这部电影，不需要讨论杀戮和尊严哪个更重要，魏德圣在一部电影里，准确的勾画出了一个土著文化的精髓，同时我们也获得了足够的视听享受，这就够了。

2.29于火车🚆中国电影史草创期的故事，神探狄仁杰第五部质朴拍摄的影像，新奇事物对当时人们的冲击，戏曲、摄影、影戏三样东西的冲突与融汇，纯粹的电影理想在此被点燃。