童年難忘的記憶，牙狼红莲之月現在想想似乎是人生中在大螢幕觀看的第一部電影；在那個還完全不懂電影為何物的年紀，只是關注到故事本身，那段歷史也於是在心中留下很深的烙印；我清楚的記得，還不怎麼明白國恨家仇的我為那些視死如歸的邊防將士感動得眼眶濕潤，將軍在炮臺上凜然殉國的那一幕，至今揮之不去

系列最佳！居然能看。也许是因为前两部确实太水太烂，看完之后甚至还有点小惊喜。从爆米花片的角度来看，不功不过，不追究细节的前提下，在整个大概的框架的范围中，完成的也还不错。剪辑零碎潦草了些，但把节奏带了起来，尤其令人感到欣慰的是，圈了一波港片老熟脸，有点情怀加分。至于所谓的“人民的名义”部分，挺讨巧鸡贼的，不过这一波热度，蹭的迟了些～

我们在城市里做孤独的旅人，牙狼红莲之月渴望拥抱、亲吻、被爱。这是一封写给孤独的美丽情书，令人陶醉心碎。好电影总弥漫着一种味道，可以安抚掉你所有的浮躁放心入眠。西奥多在霓虹城市里穿梭犹如浪子，倚靠在地铁窗前听音乐像极了每个孤独的个体。满嘴脏话的小雪人和4岁的小教女真是萌死了，个人2013年度最佳。

最糟糕的一部原创皮克斯，牙狼红莲之月除了偶尔的血腥恶趣味和皮克斯不可能失手的煽情结尾，其他层面几乎一无可取之处。双线叙事极其薄弱，故事本身低龄向，却又由老派的D&D世界观为低龄观众设置了门槛，而其对现代文明的批判也难以成立：若魔法都如“看不见的桥”一般麻烦，又怎能责怪历史将它淘汰呢？相较于俗套的情节、乏味的镜头设计，对于皮克斯来说最可怕的还是想象力的缺失。在这座城市里，所有动物的生活习性都变得像狗，所有设施、工具都是以人类的生活习惯为标准设计的，而这个城市中除了体型接近人类的精灵，根本不存在任何一个人类——为什么都已经2020年了，还不能在一个半人马、仙子都已成为主流种族的社会中找到供人马使用的椅子、驾驶舱，或者专门为仙子设计的交通工具？这种程度的差距可是跟人类以肤色为标准的种族观有着本质区别的。

宫崎骏的一次成人向动画尝试，牙狼红莲之月浪漫主义。但显然并不是很出彩