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其实这种Screenlife影像从它诞生开始就把它本身仅剩的那点表现力开拓完毕了（强调摄影机的存在、被摄物和摄影机的互动，抹杀摄影机本来可以成为的「视角」，其实让它更偏向纪录片，却又不具备除却reaction的任何感染力）。剩下就只能压榨观众。进入影像本身就有一重媒介的隔阂，多一层屏幕的加入只能让观者始终处于观看，而非感知。不过倘若仅是reaction素材的堆叠，它在real-time的前提下是贴合网络与传播本质的。但本片却数次在保证所谓「新颖形式」能够继续的前提下，反而以传统的影像组织方式贯穿它的组成思维。在父亲角色表演因非real-time已经失效的情况下，通过重复累积戏剧性反转达到所谓的悬疑效果，我称之为对电影的冒犯。今年看得最反胃的一个片。

華麗明星陣容背後的空洞與無聊。

包括女主在内的多数人面目可憎，所以当金福南举起屠刀的时候反倒令人心情舒畅。这是一个悲剧，但当恶魔就在身边，所有旁观者都不可饶恕，而最让人悲伤讽刺的是，这个举起屠刀的人确是却依然内心柔软，只是没有希望和未来的绝望者。