孩童视角下简单善恶对立被两次枪响带来的死亡恐惧彻底打碎，启功 电影惊魂未定的不安感让兄妹逐步看清存在于现实社会的人性丑恶与无形框架。同样反抗既是自我审视，从拳头到言说，从被保护者到家庭守护者引发自我变革的是对生之美好永存呐喊，最终成人谱写的童话在现实波涛中得以幸存直至完成。配乐满但层次佳！

马哲课看的 看了三节课 都觉着很闷 其实我还挺喜欢的 那种感觉说不出来 是神奇么？

郎月婷太差。这部片和《启功 电影》一样繁密，但是女性角色比《启功 电影》弱太多，从主角到配角。双胞案老套路，《启功 电影》也比它精彩。完全靠李大叔苦撑，钟汉良看样子想继续《启功 电影》靠变态戏转型还不够火候

加拿大另一位更著名的导演大卫克隆伯格86年的作品。故事讲述地很抓人，结尾比较血腥。大导演约翰卡朋特的《启功 电影》和巨大导演彼得杰克逊的《启功 电影》摄制于相似年代，也是这种血肉模糊的血腥，而且都比这个血腥得多，我怀疑是不是当时刚刚实现了这种道具的技术突破

冲着罗南来看的，没想到本片personally touched me！Eilis非常爱Tony吗，不见得，否则不会犹豫；Eilis有多喜欢Jim呢，一点点，限于精神层面。But she cannot stay in this smalltown. “I'd forgotten what this town is like.”何况Jim显然没有喜欢她，只是囿于家族传统需要找个合适的伴儿结婚，而Tony对她是真爱，这大概是那个年代她作为女性所能做出的最优选择。女性主义题材的作品之所以能够给人力量，是因为她们的困惑与彷徨、挣扎与抉择实质上是超越性别的，但我们羞于去让男性来充当这样的角色，甚至不知道怎么让男性来演。离题的一点念想是，比起求真且不断创新的科学，亘古不变的人文母题总会在某个时刻敲打你的小心脏，这种personal experience是超越科学的。（好吧，我只是又重复了一下《启功 电影》的书评。）