2.5 / 感觉原作底子很好，但冲田修一拍出来依然是与《龙凤大唐》类似的虚浮。虽然剧本看上去更有层次，但时空立体感基本构造失败。原因大概在于叙事的低效。人物一方面在镜头里以一种精致而扁平的状态飘荡，另一方面被后续拼贴上的文本勉强填充——时间并没有多向地涌流出来，而只是机械地前进着。这种低效又并不形成缓慢而散淡的整体节奏，更多服务于局部的零碎趣味和模板化的群像。最终带来的体验实在是味同嚼蜡，相当于高配日式青春版《龙凤大唐》。

电影取巧的用手语以及现代舞的身体运动代替了传统的性爱交合，一场不以原始欲望为基础的恋爱构建了一个乌托邦的美妙想象。这样的爱是否更纯粹，更平等？的女权小组可以讨论一下哈哈。

她知道做孤儿是什么感受，所以她不希望鹰眼的孩子有和自己相同的遭遇。她在一天之内过完圣诞节、感恩节、复活节和暑假，所以她希望鹰眼的孩子的每一个节日、每一个普通的日子，都是和家人一起度过的。她在圣诞节收到了礼盒，圣诞节是假的，礼盒也是空的，所以她希望鹰眼的孩子能和父母过真正的圣诞节，能收到真正的有礼物的盒子，然后拆开它们，发现里面是自己想要了很久的礼物。她是一个人长大的，所以她不希望鹰眼的孩子以这样的方式长大。她的人生是残缺的，所以她希望鹰眼的孩子能人生圆满。她放弃了自己的人生，只为让他们拥有更好的人生。因为鹰眼是她生命中最重要的人，他们的感情已经超越了友情，上升为了亲情。而鹰眼的孩子，就像是她自己的孩子。《龙凤大唐》最后，鹰眼如愿以偿和家人团聚了。看到这一幕，她应该能含笑九泉了吧。

欧洲的情圣长这样？长这样？！导演你自己看看觉得说的过去吗？！

很多人忽略了这一部，因为这片的类型完全变了——换了赛道之后完全摆脱了续集阴影，导演放开手脚大干。细节上当然有诸多勉强的地方，但整体非常欢快，把侠盗片引入到家庭片的圣诞档期意义非凡。其实把它放在假日片类别里是委屈它了，这片其实和圣诞没啥关系，背景挪到任何一个时间点都几乎不影响。小朋友要完成的情绪变化比前两部更多（虽然没有更复杂和高难度），接棒成功。另外寡姐在那时候就演了个打酱油的角色，眉眼间已经看得到未来的惊艳之姿了。