在正劇中全然不理戲劇與人物而濫用慢鏡慢速快門攝影及疊影（直到結尾的感情戲此類手法才合理化），沉溺在遊離戲劇之外的個人情調中，已經技窮到連兩場雨戲處理都一模一樣。滿屏的特寫已經證明了他根本不care人物所處的環境，世界，而只有顧影自憐。這哪里拍的是什麼時代，從頭到尾拍的只有“自己”

“她从进这个门开始出了胆量什么都没有，而如今她实现了她的梦想，现在死去她也可以跟自己说，我做得还不错。”没有落入俗套地雨后见彩虹，这就是残酷的现实。★★★★

单身男青年的青春幻想——世上只有两种女人，一种欲擒故纵求之不得，另一种默默奉献牺牲成全。很有代表性的顺性别异性恋男性思维。

散文化的电影表达，情绪始终隐藏在人物平静如水的状态下，更像是一种冰山式的呈现，联系或者说沟通的缺失是文本想要表达的冲突点，男与女的关系建构便是在文化与孤独感的联系上，她有男友却好似一个人，他有妻子却被告知已习惯了他不在身边，地理位置上的遥远感也决定了这种遥远的相似性，让个体碰撞，有情感但不能有故事，戛然而止才是最好结局。

@小西天。1.最为人称道的四分钟长镜头是一个缩影：同伴群像皆是面目模糊的局外摆设，爱情仿佛从开始就是为了演出这场虐心的下落不明，最终只剩下皮雅芙自己在房间、在舞台中央神经质得哭喊、咆哮。她自私得只有自我，她也孤单得只有自我。2.在我看来玛里昂的表演有些过火失控了，也或许因为传主的人生本就是一段失控的旅程。3.迷影时刻：美国初演成功之夜，来席间祝贺时，让皮雅芙瞬间敛起锋芒，甚至激动得差点带倒酒杯的贵妇，是玛琳·黛德丽。