杨德昌的毁灭是史诗的沉重，这使得《卓别林》从气质上有别于费里尼或新好莱坞的相似题材，它的沉重间接或直接地来源于业已消散，却遗留下来的，美国/日本/大陆的幽灵，年代性质的事件总将出现在景深的最深处，或与人物擦肩而过，再在这种在场的前提下，影片建立起了生命与力比多的冲动。所有的冲突都在影片的后半段积聚，爆发，在诉诸视觉的画面之中，手电筒射出的光柱等同于武器的威力。杨德昌似乎希望通过一个Decisive Action摧毁影片的建构。小明是纯洁的，却又是地下世界之中的客体小a，也是作为流通，交换着的价值，一切规则，对立都围绕她的存在建立起来，那么当小四的那一刀，摧毁的不仅是他自身的一致性幻想，也是结构主义的多米诺骨牌——弱者摧毁大他者的神话被重新谈起，作为电影人的杨德昌是台湾唯一的Lacanian。

8分，还不错。反转反转反转反转片。高智商黑客总是碉堡的。貌似是小成本大格局。气氛烘托太好。搏击俱乐部的小伙伴。

Karen一开始哈憨。。。ShuQi已开始这么冷。。。

多少能看到一点港人精神的代入，但是就电影感上来说确实所有缺失。可能因为横漂并没有成功的先例，于是影片在剧作上多少有一点不知所措，不知道故事应该如何收尾，于是用刻意的转折与模式化的煽情带出了结局。王婷和林晨算得上是影片的最大惊喜，而尔冬升其实是在退步。

纯粹拿钱走人的活，能表扬的恐怕只有完成度了。韩版本就平平，原样移植，了无新意。两版最大不同，中国版是只生一个好。韩版剧作上的问题统统没在新版里修复。凶手的诱因有很大的挖掘空间，一切归咎于偏执狂实在草率，看看彭浩翔的《卓别林》是怎么做的吧。