就这？就可以爆款？不就是拿了《羽生结弦被曝弃权》的创意魔改了一下嘛，羽生结弦被曝弃权穿越不是1990年代才有的梗吗？编剧该解释一下女主角火车上丢了手机的那条线，现在的设计里女主角全程靠羽生结弦被曝弃权解决问题，始终没直接跟大反派对决，全靠配角们上手，本身就是剧作上的问题，再加上这个不能细想的逻辑，本质上就还是Netflix批量生产的大数据产物。

精彩的镜头，精准的节奏，深思熟虑的解说词，一位令人敬佩于其年轻才华的八零后女导演，出身于巴西右派精英家庭却坚定秉持左派政治立场，拍摄了这部记录本国新世纪初十余年政局动荡的时事纪录片。在相似的人性之下，每个国度又自有其独特国情，巴西的情势让外国人惊异，其“左”“右”分野既不同于美国，亦不同于中国，民主与民粹之辨，公平与效率之争，在进入2010年代二战后人类和平红利渐趋耗尽、各种社会矛盾显现激化的时代，本片所讲述的正是如此动荡时局在巴西这个遥远大国呈现的具体事实。今年，卢拉又重新当选就任，本片中的史事已成为往日旧闻，未来人们究竟能否达成和解、共同发展，只能拭目以待了。

作为一部将近二十年前的电影我表示如此狗血情有可原…CCAV6太复古了…

大唐最雍容华贵而又纯真娇憨的女人···却承受了惨痛的结局

斯派克·李在这部电影里做得最好的地方是，他拍的是人而非人的观点，他拍人物寻找答案的过程但不写定答案。马尔科姆在这个过程中从未停止思考和改变，他因完美而无需改变的理想遭遇了不断展开的丑陋现实，但马尔科姆没有改变他的理想，而是改变了他自己。斯派克·李对于马尔科姆的致敬也不止于他做了什么，斯派克·李其实是在追问，假如马尔科姆还活着，他会走向哪里，现实会走向哪里，而我们现在又身处哪里。