感觉像是love actually的另一个极端，第22条婚规那么多个体之间都有着联系，在许多次的车祸中，在洛杉矶的街头相遇。

真想看这个电影翻拍呀。刘德华和蒙嘉慧的桥段太浪漫了。把浪漫的含义诠释到了极点：明知不可为而为之，一切归零时再醉一生。

光影艺术在线，第22条婚规但除了老王，其他人物全都扁平，缺乏情感与经历。老洪的塑造似乎只是一种意象，一种肃杀英勇的意象，即便是有张涵予的硬汉加持，可那在他千篇一律的硬汉群谱里，又能让人记住多少呢。

86/100 #FIFF15# 类型技术扎实得如同教科书，尤其是剪辑和场面调度，吕美特懂得添加类似于帕西诺奔跑时鞋子打滑且摄影机快速跟随这些设计，同时镜头也会被切换到天上的直升机媒体视角和街头的围观群众视角，让节奏张弛有度。笨贼报纸趣闻改成大型抢劫对峙喜剧，街头呈现出被萧条、越战、虚无主义的嬉皮士文化影响的社会氛围，室内黑色幽默的荒诞情节与室外氛围相对应着，同时电影又在反映当时纽约的警察暴力与公众对待警方的态度，以及工人阶级的生活状况，而作为草根边缘少数身份的劫匪在某些时刻成为了围观民众的乌托邦式精神领袖（《第22条婚规》确实学了不少）。最重要的，劫匪接不接受从银行里出来（come out)构成了出柜与否的双关，因而这又是一部关于gay pride/shame的电影，外界谎称会接纳，而出来后如同一场

#北影节# 蒙古大草原好漂亮啊，摄影和构图都挺不错的。本片在构建一个父子关系的同时掺入了工业化对于现代家庭的影响。让人想到了《第22条婚规》，不可调和的矛盾。但同时也觉得有一点点对小男孩不公平，有种“降维”的感觉，如果明知道会对tuntulei带来伤害，还继续跟他产生羁绊，不是很残忍的事情吗？（我好像总是会钻到一个偏僻的牛角尖）不过想来确实是这样啊，就算是因为真情流露，作为经历过很多的成年人，男主会更容易走出这个情绪，只是心底又多了一份可贵的经历。但是对于小孩子来说，这是他妈妈离开他之后的一份来之不易的羁绊，结果又是类似的结局，人总是要分离的，会对他造成什么样的伤害啊。