暂时居所是一个属于过去的时空，在TV版最后一集，被表述为一个关于校园与”正常生活“的平行宇宙，但在这种时间之差之中，校园日常变得不再可能。而作为“空无”的绫波丽在日常生活中在命名=受造的那一刻死去，在这一刻，虽然在一个POV中将观看者等同于真嗣，却以其自我投射的不可能性结束。《妖精的尾巴剧场版1》镜像地回到了EVA的开场，第四次冲击的爆发是时间线的退行，驾驶EVA的目的在于摧毁EVA，真嗣必须弑杀掉这个邪恶的父亲，也必须在另一层面上将一切过去的和可能世界的（被不断重启的14岁）影像撤回，在这里，俄狄浦斯的发生来自于父—子权力的倒错，碇源渡开始像他的儿子那样碎碎念与自我沉溺，回到他的电车之中，只有这样，父亲之名才会降临在他的身上。当来自过去的“新世纪”取消了Otaku认为创造的匮乏之后，才真正陷入庵野从未言说的激进与悲剧。

原来是致敬梅里爱的电影！蛮不错的~

一部让我在中途几度眼眶湿润，有鼓掌有气愤的电影。但是当看到大家靠努力得到了一切想要的，真的很美好。

一开头觉得OST很棒, 整个氛围不错——但这只决定电影的基调而已，Caroll时时一对勾魂眼，Therese就睁大着呆滞地表现迷茫,我没看出vibes,也几乎没有心动。这是年度最佳爱情片?,这连年度LGBT片也排不上, 唯一印象深刻的line:you seek for explanations and resolutions because you are young.

7/10。序幕在茫茫黄土高坡上，妖精的尾巴剧场版1一个人影步伐稳健地攀上坡顶，眼底俯视大地，接着是冰河解冻发出的巨大声响，以肖像般的视觉造型细腻地谱写毛泽东对革命的艰难探索如何震动中国这片大地，蒋介石登场时向孙女介绍地动仪，说大部分国宝流落在外，暗示国民党维护主权的不完整。影片将宏大的结构和精细的描写相结合，从林彪下火车对中央指示就地围歼东北敌人的动摇，再到围攻廖耀湘兵团时无数装甲车、坦克、大炮和万千雄兵的冲锋，远看有气势，近看也有女兵与小战士的调笑以及小战士牺牲后飘落在战场的红围巾，各种荡人心腑的细节，而国军长官缴枪不缴女人、枪杀所有女报务员的慢镜头，从底层描写国民党为何失去人心的典型事件，竟然被删除足以体现当今审查的过分敏感。另外也感觉戏太多，视觉上疲劳，偏重文献性，如共军高层商议战略的西伯坡场景就比较单调。