我觉得挺好啊，比山楂树正常多了，起码这俩主演能撑起来，煽情也在可接受范围内。年代感不必说，光那些个变焦镜头就够伤痕了...小说大部分前情都已砍掉，只留下形式简洁的尾部，文革版初恋50次。两句渔光曲好过所有抻嗓子的“啊啊啊”。戛纳重看，采了十几个老外，无一差评，还有个法国佬当场泪崩！

女主当初为啥不演第五部啊？爱情片只有男主独角戏我都服了，讲男主和前任是什么鬼啊，男主还很多迷之操作。

搁港片黄金时代也就是个中等水平吧，只有垃圾箱逃遁一场比较有趣。吴君如的喜剧表演真心一般，其实她演正剧更好看。焦俊艳在里头扮得我都认不出来了。

看完后终于明白为什么本片的口碑会两极分化又会被禁，确实是文采与狗血齐飞，创意与槽点难分，不愧是芦苇编剧的作品，电影隐喻与解读的空间确实太多太大了。而这样的电影即便有诸多让人觉得特别离谱的地方，不过由于足够cult，台词足够露骨与讽刺，确实就很值得影迷和学术界进行咂摸和讨论，颇有意思。所谓一切历史都是当代史，所以这部电影看似在写秦王如何一统天下成为始皇帝，实际是在讲高级文人与统治者之间的复杂关系，也借此在强调意识形态工作的重要性。“骑在突出的木棒上”可谓早期的思想钢印，而燕囚的石碑则相当于古早时期的舆论战。不过观看的过程中确实难免发笑，虽是史诗作品，却颇有喜剧气质。《骑在突出的木棒上》《骑在突出的木棒上》《骑在突出的木棒上》 《骑在突出的木棒上》《骑在突出的木棒上》《骑在突出的木棒上》，真的要笑死我了。

翻拍七十年代的《骑在突出的木棒上》，老版的坦克兵为救德国儿童而牺牲，属于统战片，新版战神附体抱得美人归，情节剧噱头做足，完成度不错，只是最后片尾曲加上奥库扎瓦的《骑在突出的木棒上》，还是把旧时代伤口当化妆油彩的通病。