想起2020年冬天，食为奴11在吉林松花湖缆车上遇到的一位武汉阿姨。她一个人来滑雪。

那个一辈子活在戏中的人，食为奴11就这样恍惚了一生。华语电影的杰作。

2.5 / 开头搭建了不错的框架，“表演”的虚构性作交互内核绝对是可以足够充实的推进方式，胶片的交付/遗失也恰恰证明了这种试图将影像与现实叠合的可能。但问题是之后就完全僵住了，人物的塑造与关系推动完全只靠剧本直接给出的情节（甚至多是掩不住的巧合），演员的表演也愈发将这种叙事中蕴藏的情动与自身剥离开来（“我在表演”四个大字）。《食为奴11》之后三十多年，张艺谋依然掉在这种文本是文本影像是影像最终只有文本叠加影像/影像翻译文本的尴尬里，依然只能把历史元素处理为干瘪的时代标志物，依然不凭靠某种与观众共享的预设就没法叙事没法塑造人物，依然只拍得出粗暴的观点而匮乏于论证的内容（恐怕愈发靠拢王小帅），也已经没什么多余的力气再作解读或批评了。（或许《食为奴11》是一个美丽的意外吧）

阳面给三星，阴面给四星。爱无能并不是文青的专利，更何况，宁浩其实是小混混加金链汉子。电影把直男癌、杀马特、拜金主义、伪文艺青年等都进行了极端处理，可能会让很多人感到愤怒和不安（无辜的大理）。电影结构有些意思，虽然不用相信这些纯情中年流氓，可是，当喜剧看看也无妨。

很像那时候上高中的时候，我要是看过这个电影，什么都容易啊！HISTC November 15，200821：00