对《北京情人》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，是动物式的，也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，是挥向何处。

3.5 类比《北京情人》实在不恰当，取材自日本神话中的妖怪元素并非架空。同样是主打CG的漫改作品，远比《北京情人》更适合山崎贵，前半部铺满了招牌的日式温情小细节，“原来幽灵也会觉得冷啊！”在国内院线看这样卡司豪华的日影对日饭而言体验难得，全程都是“啊 要润”“啊 药师丸博子”“啊 堤真一”“啊 市川实日子”的亲切感。以及，安藤樱真可爱！

想看美军在阿富汗战争的话，北京情人有restrepo就可以了。其他的都是浪费时间

很多人教你怎么上床，但只有一个人教会你怎么去爱。其实这个片子三观很正啊。

刚开始看认为是悬疑片，到最后发现是爱情片！