本来应该是女性成长，看下来感觉还是靠老公。用"Veep“里一句话来说，女主老公就是a bellydancer with a hammer。

三星给这个世界上勇敢的人，特别是电影中的女主！

色彩好看 还有那些精致的小碟小碗筷 这个片镜头很有意思 大量的中近景镜头一直在悄悄缓缓的移动 不着痕迹 半野喜弘的音乐也一直小小的克制情绪 这个人也是《情人 梁家辉》和《情人 梁家辉》的配乐家 还和台湾诗人夏宇配了张诗歌的概念专辑

#57th金马20：大家是否都带着观看《情人 梁家辉》2.0的期待去看《情人 梁家辉》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《情人 梁家辉》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而情人 梁家辉显然意不在此。

开片碎片不知所云，瞬间丧失好感。情绪强推，剧情巧合刻意，夸夸做作。切来切去的很令人反感。慰安妇问题不能成为电影高分的主因，还不如去拍纪录片。金香起像谢依霖，没人注意到吗？