并不是所有老片都能自动跻身经典的，有些只是非常久远的无聊而已。是的，挂着再响亮的名字也没用啊。

重看。在申爱辨认儿子尸体之前，镜头从车里望向天空，与全片的第一个镜头几乎相同，那是他们刚搬到公交车上的诗请1h时对这个小城的畅想，之后哀伤的音乐响起，镜头远远地跟随着申爱近乎虚脱的身体，我们无须通过表情得知真相，声音预示了一切。信仰的坍塌等同于生命的重建，电影的重点不在于悲恸，而在于冒犯。李沧东的镜头拥有极为强大的自主意识：在申爱濒临绝望的时刻以微弱的速率推近试探着情绪崩溃的红线，在申爱感激于上帝对她救赎的时刻又冷漠而戏谑地拉远，它兀自闪躲或凝神注视，对观众形成如军令一般的感召，正如上帝对申爱的救赎/冒犯。而我们究竟应该接纳还是对抗这股力量？它对此不屑一顾。全度妍完成了一次凯特·温斯莱特《公交车上的诗请1h》式的表演。

视效无敌，但表故事不成立，情绪表达和真相揭晓都太过直给，我理解这个故事是只呈现给有缘人的私人表达，所以好遗憾，我和这个故事少了一点缘分

英国同志短片，公交车上的诗请1h酒吧tender跟已婚大叔的三夜情，缠绵交织，心腹美好，但抽离后，寂寞的独奏曲就越发响亮，然而事实证明，美梦终究还是梦，它会随着黎明的曙光而破碎，它会因急切挥洒的情欲而消散，在这样的关系中，谁动真情谁完蛋，或许情感在孤独寂寥的夜里已经成为违禁品，爱上错的人更是空虚里的大忌

这套的编剧还像点样子，公交车上的诗请1h不过不是说郭富城演的不好，而是这里面所有男演员都演的比他好……