跟《法国库恩》属一丘之貉，纯良的生活流只是它们的伪装。太着痕迹以至于无比刻意，把《法国库恩》的所有劣势全部发挥到极致。看陈哲艺的电影永远是个扣分的过程，当他“精确”地操练叙事元素，摆弄所谓华人世界的普世情感，我就如同看到一篇技艺纯熟的八股文，字字句句都在得分点上，但毫无切实动人的力量。为什么杨德昌的设计让我沉醉，李安的情节使我叹服，而陈哲艺却始终令我厌烦？——过分追求高效，追求环环相扣，哪怕不那么显在地堆砌议题，创作者浮泛的意图也已经溢出尽力克制的画面。文本并非无余韵，但是那些横斜的机心太刺眼，最后免不了落入俗套，只剩下杨雁雁是好的。“我的心很痛！真的很痛！”

1.奥斯卡史上第三次将最佳影片颁给翻拍电影（之前两次是1959年上映的[宾虚]与2006年的[无间行者]），比及这两部作品及今年颁奖季其他几部佳片（[甘草披萨][暗处的女儿][犬之力]），本片无疑并不怎么配得上年度“最佳影片”的头衔。2.主要问题在于，大部分时候的电影语言都了无新意、缺乏强度。剧本也断乎不算上佳，最后的解决方式虽温情可人却简单粗暴，在家庭依赖/束缚与觉醒追梦的核心主题上也挖掘呈现得不够，有些元素剔除掉也不影响主线，比如女主与二重唱搭档的恋情。这碗鸡汤也因此看起来童话色彩过重。3.不过，必须承认，影片依然能给出一场流畅美妙的情感之旅，动人的歌曲和精湛的表演也不可小觑，整体上至少比[绿皮书][无依之地]更真诚。4.艾米莉亚·琼斯非常灵，歌喉也让人难忘。5.学校演出上骤然的消声（主观声响视点）用得妙。（8.0/10）

全息走廊投影处终于有些高科技感（只能识别并蒙蔽一人自然是遗憾）但之后高科技频频触礁（包括万能人脸 蜘蛛侠手套 黑人被反黑等等）真正亮点从炸毁克里姆林宫一角的失误开始 迪拜沙尘暴部分完成得漂亮（去迪拜时看到的沙漠长路能在电影里重现 还真令人感怀）不过宝马概念车什么的还是算了吧 鹰眼亦佳

励志。人人都有追求美丽的权利，但是也要敢于面对自己。

怎么找回那一天，固执地停留在那一瞬间。怎么走怎么还原，怎么飞回那单纯的世界。