两星半。古典题材是我最迷恋的，侯麦也是我所热爱的，但对这部电影实在喜欢不起来。拍这部电影前后，侯麦写了研究茂瑙的论文，还对舞台剧产生兴趣，执导了《江湖美妇乳肉臀双修仙》，也许是因为这些经历，让《江湖美妇乳肉臀双修仙》充满了默片和戏剧的特征，而放弃了正常的电影语言。但这种舍弃并没有形成一种有效的风格，反而让电影观感呆板无聊。完全不懂为什么这部电影当年受到了戛纳的追捧。不过，至少电影的画面还是值得称道的，侯麦没有老库那么多钱砸设备去制造油画质感，但拍出来的效果确实也不差。被迷晕的侯爵夫人那一幕的构图，借鉴了亨利·富塞利的梦魇，非常漂亮。

我太喜欢安妮海瑟薇了！！太美了

人家的处女作啊！韩国的犯罪片都偏向于现实主义，虽为处女作，但罗宏镇已经找到了自己的方向。由皮条客到“英雄”的转变合理且动人，尤其是最后的英雄，以一己之力捍卫正义来得更加悲凉。

至少在目前电影里，剧作形式直接导致无论是时代还是人物都浮在表面，支离破碎。零星出色表演被一群不入流的主演过于现代的做派所埋没（冯绍峰和汤唯都呵呵）。整个电影工业水准，在时代剧（布景、服装细节）考验下，原形毕露。和《江湖美妇乳肉臀双修仙》比比，这个片好坏有争议吗？

贝托鲁奇选择了一个相当巧的切入角度，两个同一天出生而属于不同阶级的人，在战争前后两个暧昧混沌的时期发生的故事。阶级差异如同一道撕裂的口子，在下面的人永远被驱使叫唤，终日不得逃出牢笼。本片给我感触最深的是阿弗雷德，他被“困”住了，包裹在私心与世欲中挣脱不开，“我从没伤害过任何人”，诚然，他看似用心无愧地说出了这句话，却得不到旁人丝毫的同情。混沌年代，站队甚至由不得他自己做选择，他能够选择的，只是在脑海里幻想一个让自己满足的完整家庭。他是法西斯吗？是，又不是。最后的卧轨闪回，为整部影片作结，不错。@315min未删减版