这电影槽点太多了吧……男主的老婆(女主)，顺从，奉献，包揽家务且引以为傲……符号化地代表世俗的眼光，自己离家出走自己又回来，就像一个没脑子乱发脾气的人，而男主一心事业，感觉根本没在意这事。女主回来之后说：家里没我不行吧，我晕…哪里不行…是男主吃面包奶油配刺身不行？还是一个月打扫一次卫生不行？这个形象就是个单薄符号化的妻子形象，令人不适。男主的爹…不明白最后的情节要表达什么…为啥抛弃了小孩不敢回去看他，还整得自己很有苦衷的样子？自己抛家弃子但也没过上幸福的生活，就应该得到同情了吗…(另一个女角色也是)。而且中间女主说男主的妈妈还爱着男主的爹…这得多想不开…我就当她仅仅是认同他爹的音乐品味。最后的疑问：怎么得到这么高分的…08年大家不吐槽这些点吗？也不是没有优点…但我不会看第二次

居然很好看，热呼呼的恋曲简单明了。我们每一个人都知道这种电影的套路，坏人然后突然良心发现变成了好人，让好人其实是隐藏的坏人。 每一个都想要快乐的两个小时，稍微然后我们可以从繁重的工作中，从该死的疫情中，从无聊的日常中，超脱出来。好好的让大脑在简单的逻辑中享受两个小时，这其实也一种休息。有时候电影并不需要给我们思考，只要让我们微微一笑，然后心想：我就知道是这样，我就知道是那样。

经典之所以为经典。第一次在大荧幕上看这部电影，再看依然后劲很大。其实直到这次买票的时候才发现这部电影居然有三个多小时。群像、人性、爱情，每个方面的塑造都是丰满的，细节之丰富和到位不会让我觉得有一个镜头是多余的。看到一位网友的说法觉得很对，Rose从来不是玻璃罩里的玫瑰，她是在笼子里哀啼却没有人听到的鸟。爱情也不是救赎，Jack只是向Rose伸出了手，但她最终还得靠自己展开双翼。（另外凯特温斯莱特真的好美啊，真的会让我联想到热烈又娇嫩的玫瑰花瓣。）看到Jack刚登上船时迎着海风喊出“I'm the king of the world”的时候真的眼眶湿润，他就这样停留在最意气风发的年纪了啊。

隔着一面墙，我在这边趴在床上看这部电影，我妈和她的姐妹在那边从未来几天聊到了前几十年……隔着一张脸，左耳和左眼穿梭在《热呼呼的恋曲》《热呼呼的恋曲》和《热呼呼的恋曲》，右耳和右眼跳跃在家庭，婚恋和家长里短……白天因聒噪的催促而板着的脸逐渐释然这感觉脱离了任何主义，但就是现实又魔幻拜上帝，拜如来，拜妈祖，拜任何神仙，到头来拜的不还是一个心安理得，平平安安

前面主线大篇幅的抛出哥哥这条线索故弄玄虚，热呼呼的恋曲后面突然揪出真凶，却发现和前面毫无联系，剧情断裂感太强烈，感觉两个故事一样。但是以“家”这个元素切入，代入感非常强烈，门口的图案玄机，还有和「空房间」一样的隐形生存者都让人感觉毛骨悚然，诡异的钢琴配乐更加深了这种惊悚感。