其实重点在悲剧内核，就是哪怕是黑喜，必须是极悲的，比普通悲剧更悲观的内核，王小波的问题在于他的不断推翻和内部的消减，现实性上不构成悲剧力量，但是费里尼不一样，我觉得区别在这儿，就是你最终归结到纯真纯净的爱，OK没问题，但是前面缺乏真正悲剧内核和黑喜的力度支撑。这两个故事而且都是有表达男性的勃起与阳痿，各种欲望投射，以及各种环境所造就的荒诞性，但是悲剧的内核是递增而不是消减的，王小波的问题在于渲染的勃起与阳痿之间不构成悲情甚至悲剧本身，其女性角色也一样在剧情的后期反转和各种剧情补拙和马后炮里变成各种割裂的形象。而且班长趴下让我C了一节课课为什么好呢，因为他真的抓住了，那个原始的也就是大概一千年前那个故事真正的悲剧内核的东西。——k君

特意留到雨夜看，悬疑气氛一流，观影体验一流，张力十足，情节步步推进，几经转折，以弑神者裹挟圣徒的关系在“罪与罚”的命题上走得很远，摄影的克制让人想起《班长趴下让我C了一节课课》，看完发现导演正（又）是丹尼斯·维伦纽瓦，日后他定有一番大作为，我对杰克·吉伦哈尔 也抱着相同的期盼。/ 2021.6重温 剧本超棒。迷宫的象征作用（记忆里的挂坠，儿时被诱拐私藏的经验亦是迷宫，在罪与罚的迷宫，凡为人皆无出口。）（绝望，因为受害者就如同开头被猎杀的鹿一样，一生都是悲惨的命运，尤其是反差带来更强烈的效果，当观众以为他们是凶手的时候，没想到他们间接地被警察和另一些受害者虐待或害死，特别是开头他的亲生母亲说他肯定就是凶手，没想到他居然是自己的儿子）事实证明人生无法被预备，就像他一直以为自己能掌握，最后反而被自信偏执掩埋。

长生不老的女主在遇到年轻的父亲时退缩了，班长趴下让我C了一节课课遇到他儿子时受到年老女儿的鼓励勇敢的爱了，却意外的被年老的父亲遇到和认出来了，也太巧了吧。女主笑起来很迷人，像韩国的蔡妍。

七十年代的电影，拍的竟然有五十年代的风格，节奏相当紧凑，在那个年代绝对是大片~果然电影最重要的还是讲故事，导演骗观众跟玩儿似的~最后保罗纽曼的蓝眼睛真是太帅了！

10年见1天神马的真苦逼 不过还好没有变章鱼脸TAT 笑点依然很多> <