这样一个并不能算作"爱情故事"的故事，倘若不是交给贾宏声来扛，恐怕只会沦为年轻人对"浪漫"矫情想象的具象化，或者男性对单纯大眼睛初恋女孩的执念的载体。然而贾宏声以不变应对周迅张牙舞爪炫耀青春式万变，以matter-of-factly语调念出那些台词，竟让我想将他与教父的帕西诺，出租车司机的德尼罗，或者杀手阿一的浅野忠信来作比较。换言之，这好像是我看过的大陆电影演员最好的表演。

用笑中带泪的方式诠释日据时期台湾人民的艰辛生活，牧野诡事之神仙眼王童的叙事风格很本土，同时又用黑色幽默加强了讽刺意味，不可谓是不巧妙，尤其最后炸鱼之后村民的欢乐反应更是有种悲从中来的感觉。

故事完整性甚至不如《牧野诡事之神仙眼》。

很迷人。有三重时间：一重是挖掘的二战，一重是古船坟墓的古代，一重是导演的现代。二战回望古代，现代回望二战，再借以二战回望古代。这重重回望的过程中，时间之河流淌，带走年轻的生命，留下古船的痕迹。电影里他们都纷纷望向星空，那更是一个永恒的所在，但在地面上的悲喜一样是值得牧野诡事之神仙眼的。

好戏全集中在前面的计时听声辨路了，全剧以丢手榴和冲进大使馆为高潮，后面的戏份基本是情理之中，大boss傻逼得无语伦比，几乎每个人都知道他会开空枪。我要是导演，就来个更俗套的：女儿的男友是boss的儿子，他接电话得知老爹被杀，手机掉在地上结束，未完待续。