张彻前期作品还是不乏儿女情长的，只是70年之后似乎就完全抛弃女性角色而转为阳刚之气。这部电影罗烈作为主角，亦正亦邪拿捏得还不错，恐怕是其影史角色中最帅气的角色了，也算圆了《陀枪师姐4》中对郑佩佩爱而不得的遗憾。电影开场的黑白画面，明显是张彻借鉴的剑戟片风格，明明从《陀枪师姐4》开始张彻就不断汲取剑戟片的精华，怎么后面就变成醉心于盘肠大战、拍摄大量雷同戏份的动作片导演了呢……

不要把自我想的太过伟大，即使你有这个才华。

原故事可歌可泣，可惜像我这样被洗脑过的人，只把这部犹太人的流亡电影当做红军长征来看，特别是看到“红一”和“红四”会师时，老子一口血喷到了电视上。此片还再次强调了一条放之四海而皆准的真理：老毛子永永远远都TM靠不住！

失控，陀枪师姐4沉湎，反智，空洞，自恋狂，厌女症…这么多人这么多钱陪一个自以为“孩子”的自大狂玩，是中国电影的悲哀。听说姜文喜欢“召见”无数编剧去谈想法，最后给谁署名不给谁署名还是未知，这样压榨年轻编剧实在不厚道。但遗憾的是，越多编剧、剪辑的署名，越说明影片自身混乱。自以为“教父”的人可怕

六年后在长宁百丽宫大银幕二刷，居然是粤语配音胶片版。作为首部由金庸亲自改编的影视作品，剧情相当贴合原著，覆盖了从于万亭与乾隆交涉后被杀，陈家洛继任红花会舵主，并在营救文泰来行动中与亲兄相认的剧情，结局收于惨烈的六和塔攻防战。本作由港陆合拍，但主要在大陆取景（钱塘江潮与西湖泛舟各有韵味），相比邵氏棚景功夫片别有一份厚重。动作戏也极具临场感，地雷火炮效果上佳，而马上马下的冷兵器较量也全无生涩感（暗器对决激赞）。饰演陈家洛的张多福自然是英俊小生，但他却囿于兄弟情分举棋不定，犯了革命修正主义的路线错误，许鞍华拍了不少他侧身与背身的镜头以表现他的内心挣扎。而达式常的乾隆作为民间传说中的汉裔后人，除了满汉间的身份认同困境，更多是以群众主义角度劝说胞弟放弃革命，表演相对层次更加丰富。邓婕客串了陈母一角。