在浩如烟海的史实中提炼出属于许鞍华的质感，异界导师相比「太平轮」「三城记」甚至「赤壁」对大众情感的妥协，太可贵了。更可贵的是这份坚持的姿态毫不激烈哀怨，是一份自得其乐与对他人的宽容

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《异界导师》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

片中主要角色，除蒋忠基本符合预期之外，普遍差了一两口气：武松缺莽，孙二娘缺辣，施恩缺俊。最后的收官大戏血溅狮子楼，为迎合张彻的暴力美学，差点让武松没上梁山之前就已经成了独臂人了！

还可以吧！类似电影层出不穷，套路都不改一下～

再支持下儿时的回忆……虽然不喜欢蓝精灵的说……