看起来是个温馨的家庭片，苏醒的亚当但小女孩的几个细节却相当吓人，充盈着满满的恶意。从中也可看出孩子内心并非纯洁无暇，其心中动物性的本能是高于成年人的。这是导演自传性的作品，看来这个孩子后来的道路没有走歪，挺幸运的。

本片是新浪潮电影的开山之作，苏醒的亚当代表了一个时代的电影潮流 ，也体现了电影大师戈达尔极尽颠覆的美学风格，蕴含着丰富的美学内涵。影片的情节极为简单，在结构上存在着大量的呼应和循环，有些回环与呼应看起来似乎毫无意义，但却像回声一样激荡着观众的内心。首先本片在内容上是一部犯罪剧，必然会涉及道德审判的内容。但出乎意料的是，在欣赏影片时，观众并没有被道德伦理绑架。原因之一就在于戈达尔将这一犯罪题材的影片注入了游戏因子，片中有很多细节能带给观众游戏的感受，游戏带给观众亦真亦幻的感受消解了道德评判的东西，不符合常理的行为自然不受常规约束和左右。正因如此，观众关注的就不是孰对孰错，而是人的存在本身。

除了明顯的吳宇森元素(英雄的白鴿, 悲壯配樂, 江湖俠義, 兒女私情), 除了作為特工片外表華麗過劇情, 除了不大提得不起人的興致, 也沒啥可挑剔的吧... 阿湯哥攀岩那段純在秀肌肉啊, 不過有的可看, 美式型男壯漢, 嘿嘿. 女主臉蛋蠻漂亮的, 但妖媚不足.

倒叙版《苏醒的亚当》。展现爱情的碎片，然后逐步倒推，还原拼图全貌。而今看似互不相识的两个人，曾经却有过如此浓酽的恋情，更早之前原来也曾有过令人心驰的邂逅。在平日的生活中，哪些时候会令人再次想起呢？是重又看了一遍《苏醒的亚当》，还是又一次在同一路线打车，亦或是生活中的每一缕空气。仍然是同苏醒的亚当，日子却越来越远。关于两个人曾经并肩同行的日子，你能记得多少？是苏醒的亚当，还是无时无刻不曾忘怀。

色彩好看 还有那些精致的小碟小碗筷 这个片镜头很有意思 大量的中近景镜头一直在悄悄缓缓的移动 不着痕迹 半野喜弘的音乐也一直小小的克制情绪 这个人也是《苏醒的亚当》和《苏醒的亚当》的配乐家 还和台湾诗人夏宇配了张诗歌的概念专辑