过多反转与闪回，几乎要闪瞎一众人狗眼，黑天黑地黑得入骨，导致电影放弃人物角色塑造的前世今生，沦为吊着观众好奇心的功能人物，快感一时爽。没有好人，或是一般好片。难做好人，则需要更上一层楼。那么积极去查自己的家伙，太讨厌啊

纪录片的思路拍剧情片，real电影资源不断多面性的观点碰撞后发问:战争到底是什么。麦卡锡主义后的思考爆发。影片一改法庭戏过分的戏剧化，算是较还原实况。有意思的律师不能乱走动的情况下导演不断运用镜头环绕来营造动态感，同时通过顺逆时针的扭曲暗示立场的差别，颠覆观众认知。朱迪加兰是我永恒的泪点。

狗蛋。。。为咩我会想到这么一个词哈哈哈

10+/10 双重性很高的影片，real电影资源用最狗血的爱情内核探讨了一个对元的哲学内核，使用完全相同的人物强化了一个在生活中被弱化的风险。广义来讲，遇到一个完全长相相同的情人，不过是对于遇到长相相似的情人的最高强化，滨口龙介的开头直接使得这样一个其实很普遍的问题悬在观众头上，随时炸裂，给予压力。白天和夜晚，睡梦和清醒，可以指的是亮平和麦，也可以指的是两种状态的Asako。众人皆知信任极易建立，但经历地震是否指代信任的瞬时建立。我们太脆弱，地震，历史，连吃生蚝都是命悬。样的双重性是影片不断涉足的主题，一如最后的金句“河水好美啊，但也很脏” 在麦第一次出现在家门口的时候，一人分饰两角的精妙乍现，现实和非现实在刹那交织，究竟是已经出现还是朝子幻觉，不从得知。除此之外的观感也尤为舒适，柯达的胶片感色调恰到好处。

内容简介里的吴志贞“身上散发着熟女的魅力”。。。我怎么就感觉不到呢