有时候就单纯地去相信爱情然后单纯地被伤害再例外地找回幸福，比如GIGI；有时候只要再坚持一下下也许中途小离开一下却发现最珍惜的还是曾经，比如BETH；有时候错误已经发生想补回但发现那不是你，还是痛苦地抽身，比如JASMINE。女人和男人的故事，看的多了，你就只想要属于你自己的那个

“和平是赞成的，圣安娜奇迹战争也不怕，两样都可以干。”几乎全满座，结束后难得地全场鼓起了掌。

很好的電影 看完之後真的忍不住要為肖洋鼓掌 且不論電影立意如何 能夠加入個人經歷又不會被近幾年氾濫成災的青春回憶類型所羈絆 確實難得。我不知道為什麼會有那麼多人抨擊電影裡天才少年的行事作風 說得好像自己就是天才 所以可以指手畫腳? 反正我看見王大法偷馬的時候 我笑瘋了。幹嘛認真 電影而已。

在指向被压迫和被损害的工人/奴隶阶级的群像调度之中只有一律低垂的或者一律高昂的头，在指向章台柳下的资产阶级/贵族的时候却夸张地突出了“眼睛”，密集拼贴的凝视的在影像上营造向框外观众逼近的威胁感，如果以拉康那一套凝视-欲望/幻想而观之，似乎在二者的比对下指向这样的事实——劳苦群众没有欲望，抑或没有拥有“欲望”的权利。而此外《圣安娜奇迹》又是及其忠于宗教的，且不论其极富调和意味的结尾，此前海尔的塑像——摩西在西奈山上领受十诫，“除我之外你不可有别的神”、“不可自己雕刻偶像”，此二条于此遭到违背，人物遭罚（科学怪人于此依旧是替罪羊）；巴别塔故事里上帝先平复洪水而后人们方有建筑巴别塔之心，于此却颠倒，但皆指向建造巴别塔之不可为。

十七年电影真的是一个容易被忽视的宝库，尤其是作为新中国类型片鼻祖的谍战片，正是在这一时期奠基成形，片中王晓棠一人分饰两角，一对不同性格特质，但却有着共同信仰的姐妹，是片中非常精彩的人物设计，弃暗投明的伪军军官这一形象也呈现出那一时期为数不多的复杂心理塑造，受到创作语境的限制，银环的爱情线表现得并不明朗，但含蓄的情感表述反而更能引发观众的想象和回味。