比《全裸世界》更真实，但我总怀疑有些内容是日记上所没有的。而就是这些煽情的东西损害了电影的真实性。

20年后在电视里再看一遍，依然这么经典。看看现在的穿越片，鼻祖就是鼻祖。

中世纪神迹剧与受难剧的精神,在帕索里尼的改编中复活了:因影片摒弃诠释而放任文本先行,故它只需显现为章节片断式的联缀,保持转述的语气而无需考虑节奏的再组织;演员亦如神职人员般始终存有演示的距离,甚至几段配乐也是"罐头音乐"性质的,仅起到某种提示的作用. 但本片又远不止于宗教剧式的搬演,在罔顾空间关系的大远景-大特写的剪辑模式下,不加修饰而少有表情的面孔占据影像核心,仿佛自带一种力场,这神秘之物提供着作品发展的动力――一种几不可解的神话的逻辑. 对于众多人物,摄影机保持为简单的正面审视,或平等的摇镜扫视;而对耶稣则大量呈现其背面,不断展示其转身,回头,抬起目光的动作,令面部影像处于持续的否定与流变之中,这力量自虚无中生成,从平凡中超拔的无穷历程,乃是一种变容(Transfiguration).

童年记忆，全裸世界那时最想要个哆啦A梦的百宝袋。这部比去年有进步。

这剧情实在太SB了，完全没个前因后果，以至于应该非常动人震撼的结局显得非常苍白。机械设定和画面还不错。