近乎平静的景观展示。纳粹的婴儿第一次闻到花园里盛开玫瑰的香味；纳粹的小孩掀开窗帘一角向外窥视，瞬间又逃回安全空间；洁净的河水突然变得浑浊，打扰了父亲与孩子的完美下午；园丁扬起灰烬，好让植物生长得更加繁盛。而一墙之外的迫害与屠杀，没有一个正面镜头，始终在这座美丽房子之外，以噪音的形式存在。而我们知道，河里那浑浊的、园丁手里的灰烬，就是那些尖叫着哭喊着的人。格雷泽把A24风格推到极致。应该不会在奥斯卡两手空空吧。

还是不喜欢，歪歌横行但总算好看过凯尔经

一部“反英雄主义”电影，讲述一个草根为了国家的面子工程经历了女儿夭折、好友遇难、家人反对、公众质疑等种种困难后，因为运气好而偶然成功的故事。 他不是什么英雄，他只是抱着必死的心理去执行任务，结果一不小心活了下来，又一不小心成了名垂影史的伟人。在那个充满太空狂热的年代，太空竞赛的政治意义远大于科学意义。NASA知道三位宇航员可能有去无回，甚至提前为他们写好了遗书。然而他侥幸活了下来。站在月球表面上，家人的点点滴滴浮现在他眼前。他终于拿出女儿的手链，缓缓扔进陨石坑，和过去挥手告别，转身拥抱新生。对女儿的思念化作屡屡柔情，弥漫在月球大地上，他终于放下牵挂和执念，和自己握手言和，这一幕绝对是年度最震撼瞬间之一。难能可贵的是导演没有拍阿姆斯特朗在月球插国旗的镜头，比某部举国旗、晒护照的电影克制不少。

一半恐怖一半煽情，界限清晰。前半恐怖设立悬念，后半煽情解开悬念，渲染父子之爱、母女之爱、情人之爱，在这之外，再抹上一层生活之苦。总体而言，普世情感配合令人感动的生死瞬间，确实有让人潸然泪下的功效，但仅止步于此，每条线都像是短剧里的情绪速成，没有故事沉淀。

#启明会观影节#5/10。我也来一波时间穿越，时光倒流四十年，给个高分；回到现在，给个old/out的评价。可是我苦思冥想了半天，也没成功穿越啊！所以，就这样吧。