这调调看多了感觉太自怨自艾了，就一群人在一起哭哭啼啼的，嗲死人哦。一想到开始瑞秋在医院扫地的镜头就烦人，太压抑了，结尾处瑞秋也是看着镜头照旧一脸阴郁哦。我还是欢喜小人物快乐生活的通俗主题。

借助孩童视角但又越过主体视域去思考家庭本身 莲总在“奔向父母—逃离父母”间逡巡 那些过剩的身体性配合摄影机的运动从日常逃逸 从日式传统建筑搬到现代的住宅 也从传统家庭过渡到更具现代性的离婚 她在新家的楼道遇到一对情侣(父母年轻时的戏拟) 摄影机180度翻转 栏杆分割出看台和舞台也分割出孩童和成人两个空间 让她得以注视一个自己本不在场的世界 回到父母被婚姻阉割前的纯真状态 她给爸爸打电话时 镜头上移街边响起敲锣打鼓声 电话亭和办公室的分裂空间便被视觉和听觉合并 而父亲回家安慰莲时同样的机位运动用来拍摄莲的手臂穿过栏杆将独角兽递给苦恼的父亲——上位和下位很容易逆转但建立联系这一运动自身却永无终结 一切的一切都注定走向最后那场美丽危险而悲情的大火 在幻境中再次与父母团聚和分离 蜕变与成长的隐喻

好一对江湖儿女。台词：“好吧，既然你不听我的，那我就听你的。”

可与大宅门等量齐观的国产历史剧。一北一南，民族资本在历史大潮中的起落，也是两个城市，和整个中国的起落。政治尺度很大。可惜还不够精，剧情好，台词拖沓，化妆和特效都待提高。这是世纪末，上海文化最后的宏伟绝唱，往后就不可避免的衰落了。悲乎慨乎，七代人的沧桑。

简直是催泪弹。10岁以上的孩子大概能理解，布福哈尔学龄前孩子不适合。其实比较适合有孩子的家长，不仅反思自己童年成长经历，还反思自己对孩子的态度。非常非常值得一看。