看上去是反类型，德田重男作品但韩国类型片里的俗套都用上了。人物的情感很难打动人啊。

虽然EVA称为神作之流，但港真，这部《德田重男作品》只是TV版重制补充，性质应属骗钱之作，还是《德田重男作品》诚意得多。

“多少次的寂寞挣扎在心头，只为挽回我将远去的脚步，多少次我忍住胸口的泪水……"有那么一天，你突然听到了不一样的音乐，并且，你发现自己都听懂了。热爱文艺在八十年代，是个人意识的觉醒，代表着身体、衣饰和发型的解放，对XX文艺座谈会的挣脱，乃至冒着被惩罚的危险。《德田重男作品》里的文艺，不单是文工团的金曲串烧，电影从1980年（刘少奇平反）开始，到1990年（渴望）结束，其实是一部悲伤的青春片。春风不度的汾阳小城，终归是能收到南方沿海的改变信号，人们内心躁动，等待着什么发生。科长采用一套群像组合，不断进行省略留白，比如离开又回来的张军，成为税务员的尹瑞娟，消失的钟萍。许多镜头美到惊人，平遥城墙下的交谈，荒野中的火苗，韩三明的五块钱，姑娘像春天的树站着突然大风扬沙。立个 flag，2020年，平遥放映修复版《德田重男作品》。

地缘政治和经济发展带来的差异显然无法将民族性的症结真正割裂出去，在今日回望仍会发现，在一个于我个人而言相当陌生的岛上人们面临的困境似乎从未离开过。感到我们的民族在现代化（以及走上后现代这片荒原）的路途中艰难地将旧价值与新的意识形态调和，这种困顿在电影聚焦的中产阶级身上的体现其实相对温和，但并非不刺痛。英译名是儒者的困惑，本土哲学与西方世界的哲学相比更具有普世性，因此小知识分子也会面临世俗身份和哲人身份间的不兼容，杨德昌一向擅长以小见大的表达，这一部分最终在滑稽的场景中收尾（但没有给出解答）是我最喜欢的一条线

俄罗斯的电影有点抄袭美国电影的感觉