今年看的几部韩语片缠在一起了。《艺流风尚》让我回忆起十年前的艺流风尚行，这部《艺流风尚》里提到了半年前去过的龙井市，尹东柱诗人的纪念亭。《艺流风尚》采用倒叙，《艺流风尚》采用可以循环播放的结构，以一句“太疯狂了”开场，到中间才出片名，有几处爆笑瞬间。以下人物描述可能涉及剧透........朴海日角色外形延续《艺流风尚》，但多了不少丧和无能；文素丽不留痕迹地从《艺流风尚》《艺流风尚》中走出来，扮演一个非常“精彩”的女人，一位只想着自己是受害者，未意识到自己也是很随意的加害者；一位以为是守着爱情，其实是因妒嫉和变老而歇斯底里的前妻；一位以为举着正义的标牌寻求公正，其实当被误认为援助对象时极度不快，只是显示优越感的示威者；一位以为守着身体，其实是当作筹码，不断选择奉献时机和对象的女人。这看似普通的角色，刻画和表演都太精彩了！

克里斯托弗·史密斯一不做自己导演的影片的编剧，故事的叙述就好邪乎。本以为会讲讲历史，结果则大谈女巫以及信仰。瘟疫没有蔓延到此，只是他们被孤立了，可人们却愿意相信这奇迹是由人带来的。

那是一场梦，又是一场幻想，在如梦似幻的境界里，他们相互分享快乐，相互翘首以盼，相互赠送礼物，相互存爱心间。而幻想终究是幻想，看起来那么华丽却不真实，幻想可以一帆风顺，也可以波折重重。最后的相互见面，却得到那样不够完美的结局，而梦，也终将醒来。美好，留存于脑海

特别触动，一个母亲和福利机构的对抗，个人在集体面前巨大的无力，而当这个集体在法律和道德上又自认为占领了高地，他们所有的行为都在自我实现中毫无节制地，自认为正确地伤害其他人。法国作为一个福利国家，目的是为弱者服务，而当福利机构变成蛮横无理的强者，他们对弱者真的会设身处地地着想吗？福利机构的形成必然有它一定的起源和规则，而规则和法律是否有漏洞，完美的外壳下是否有依然完美，这些都是作为一个福利国家需要不断思考的问题。福利机构为谁服务，强者蚕食资源，弱者被迫接受无理的结果……这其中的平衡是最重要的东西。05/26/2023

在某一些里，您存在，而我不存在；在另一些里，我存在，而您不存在；在再一些里，您我都存在。时间是永远交叉着的，直到无可数计的将来。在其中的一个交叉里，我是您的敌人。