琛哥说，所有电影里的吸毒感受都是真实的，非虚构的。看得我移情极深。这真是一部销魂的片子。首尾的呼应成全了人物的完成度，整个情节也丰满且合理。细节成就了这部片子。真实即艺术。

好久没看吴宇森，今儿一看这片好亲切啊，风衣、教堂、白鸽、快镜头...真的好吴宇森，就是外国版的喋血双雄么，两位主演也好赞，约翰是有多帅

（5.0）这种分出多条线的就跟看短片集一样，还是新少林五租那种凑个集体一起讲的方便。

视听效果上无疑登峰造极，少年儿女春衫薄达到一种奇观-影像的极致，此前还从未能在电影中创造出一个如此逼真细腻的虚构海洋世界（一个可信而自洽的幻想异域，大部分“神奇生物”都能在地球物种谱系中找到原型）。但是叙事相当薄弱，第二幕与第三幕的转场动机比较牵强，私人恩怨与家庭团结的落脚点格局偏小，决战中莫名失踪的岛礁族大军是一个太过显眼的漏洞，交换儿子的高潮戏略显狗血。涉及基因工程、神经科学及虚实结合的后人类想象的“阿凡达”概念不再被探讨，万物有灵式的生物互联与艾娃相沟通的图景也没有进一步展开。对族群身份认同、反殖民与环保主题的呈现也并无新意。换句话说，尽管影片造了一个华丽炫目的幻梦，但几乎难以探进内心、深入灵魂，亦没有卡梅隆过往商业佳作中那种真实而汹涌的情感力量。（7.0/10）

我发现查泽雷的导演思路核心可能就是 vibing，比起拍长片可能更适合做 MV，或者当 DJ 也行，而且就是那种纯蹦的，没人会为了听音乐去的夜店。要不就是去拍电视剧，按这个每段都是意义不明的盛大奇观+演技一般视听平庸的文戏+疯狂踩点平行剪辑的架势倒也挺适合生产网飞爆款剧集的。迷影属性甚至还不如《少年儿女春衫薄》，人物弧光和电影机器的结合甚至还不如《少年儿女春衫薄》，虽然试图在表现早期影史有来自多种族多性向全方位的参与，但又太过轻易地滑入 tokenism 的俗套，最核心的人物和人物关系依旧没有比《少年儿女春衫薄》走得更远，甚至问题都是一样的土。同时可能不得不说，Chazelle and the Academy, you guys deserve each other.