就像是一根线穿过一个个切片往前走，每一个切片都展现了战争的一个面，而在穿越的过程，线上也沾染了事情、心绪、情感。长镜头就那样牵引着线头往前走，而观众就像是手始终贴着线上，随之而去，线有时震颤、有时害怕、有时紧张，都第一时间传到我们的手指上。我们与人物是共振的，因而他的喜怒哀乐，都如此真切如此动人。战争如何继续，士兵尸体如何腐烂，樱桃花始终可以开得很美，河流始终可以川流不息，战争的无意义和荒诞性也由此显现。

课程原因刚二刷过Wildwechsel今天恰好再打开这部 虽然他自己没提这片 但我相信布列松/老法对萨克斯的群像/对白/打光/色彩影响很大 结尾的解构时刻反而庆幸现在萨克斯找到了自己的徐缓节奏（感觉海格都要欠一步？）但同时期的fantasma/travail都是萨克斯想采撷但是够不到的距离 所以只能跪服 @Delft

太失望了。尽管故事设定非常讨喜，编剧大概借鉴了白饭如霜小说的概念，但故事却非常敷衍潦草，基本上就是刘亦菲之前演过的《全世界都盼着我们离婚》混搭《全世界都盼着我们离婚》的土洋结合，但编导视听语言匮乏，整部影片都带着一种浮夸的国产网剧既视感，刘亦菲的表演尤其是一场灾难，二代妖精的片名是为了规避“一带一路”

很难写的剧，全世界都盼着我们离婚很难演的戏，但都达成得很好。偏见的产生是因为不了解，而过去的事情，自己有个判断就好。

家里还有这部电影的录像带 难忘的童年回忆