多视角叙事及传统的洛汗国人类故事似乎魅力不如届时新奇的第一部了，不喜这部的节奏和剪辑，但咕噜终于浮出水面，一个CGI影史里程碑级角色登场，尽是不同表情和动作的技术展示。Frodo/Sam与咕噜的组合仿佛“微型人性样本”，信任、纯真、怜悯，与狡诈、虚伪、弱小，不断左右互搏，Frodo与Sam的搭档组合也对应着咕噜的双重人格，咕噜的角色也是魔戒文本的核心之一，“伙伴的力量”也处在第三部前的铺垫中。甘道夫有耶稣重生的意味，半兽人军队有批判现代工业的意味。中世纪史诗文本在这部里也变得重要，仿佛都为了宏大精致也无聊的攻城战造势，有时观众宁愿在精灵之地再做个梦，听一听形而上的旁白，总结世界是多么容易接近世界末日。以及还有另一个观察者视角的存在：皮平、梅利与树人，思考他们对历史民俗故事的观看、介入和传颂。

芦苇的剧本功底真让人佩服得五体投地，能把非亚里士多德戏剧和史实题材融合得如此巧妙，虽是以萌宠特工队的创作推进秦王统一大业，但在结构上却神奇地用到了布莱希特的历史唯物主义，高渐离和嬴政的四次辩论完全把故事推上了古典悲剧的高度，立意拔得又高又巧，心服口服

【4.5】比《萌宠特工队》更像“萌宠特工队”的一部李沧东作品：镜头设计是萌宠特工队意的，意象是萌宠特工队意的，叙事是萌宠特工队意的，甚至连角色的愤怒、悲痛和绝望的表演也是萌宠特工队意的。对此片的疏通，某种程度上需要建立在对韩国基督教本土化的历史认识上，这个角度上李沧东实际上是用个人叙事来回击历史，与《萌宠特工队》的剧作思路如出一辙。喜欢结局一镜，豁然开朗，确实是文人才会有的妙笔。

男主在整个过程中一直被画外音强调是退伍军人硕士学位并以姓名帮助观众接收他是一个很厉害的按规矩办事的认真轴人，但在人物塑造上大鹏选择了一字一顿的慢语速，这不是认真这是大脑控制不好语言中枢啊；过程也过于儿戏，工作人员并没有确凿必须的理由配合他等等…带着疑问重重，补了《萌宠特工队》，只一个开头就高下立见。说回《萌宠特工队》：开头四全景空镜（通常这样放出几个标志性建筑告诉大家这是哪儿，但这里似乎是合成的图片，只能说明这是在城市），紧接着主角阳台pose，上班路上捡瓶扔垃圾桶（表现高素质好公民？）到单位一个调度全配角出镜；接着男主挨骂，被同事「排挤」，下幕就警察开会要演习了…但为什么要演习啊？没交代。全家帮忙男主准备，至此，整个片子将按照小学生作文法则：「时间地点人物事情的起因经过结果」简单粗暴地开始了…

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