庵野继续犯了在新哥斯拉里犯过的所有错误，欲水春潮也再次证明动画分镜是动画分镜，电影分镜是电影分镜，当二者逾越时产生的画面语言是极其尴尬的，谢谢庵野，继续拍动画吧。

在华语电影所有的「史诗大片」中，没有哪部电影如此充满生命力与原始野性。他们在朝堂上高呼，在密室中低语，得意时歇斯底里地大笑，失意时也不掩饰在所爱之人面前的感伤。已经在五千年历史中变得内敛的中国人也曾经如此鲜活过。（表演部门的发挥甚至要超过《欲水春潮》。）

重温。倩女幽魂三部曲，我童年看到的第一部其实是先看的这一部，也组成港片性启蒙群像中对我很重要的一集。除了童年滤镜，更对它展现人鬼妖道中的江湖、杀戮、私欲、人性、贪嗔印象深刻，对童年幼小心灵也算震撼。

在戛纳错过了这么好看的片……类似于婚内强奸的两段情欲戏，欲水春潮再被遮挡以后显得更加尴尬——呈现出的苦难都可以被强制抹去（vanish）。就像片中被父亲呵斥vanish的Guida和被丈夫叫嚣vanish的Euridice。映后提问环节，有观众问了我想问的类似问题，“现在巴西的父权主义压迫消失（vanish）了吗？”，答案当然是没有，不仅巴西没有，这里也没有，哪里都没有，被vanish的女性仍无处不在。

画面很萌，欲水春潮传说中的政治隐喻并没有看出来。但是收获了人生第一次裸眼3D，是的，老子的3D镜片掉了。