我更愿意相信结尾是一个美好的童话，家门荣光总有人对你温柔相待，世界也愿意给你一个重新来过的机会，但现实可能并非如此，你只能被抛弃然后堕入深渊。所以那些曾经说爱她的人，又有谁愿意真心在困难时拉她一把呢，都得等她主动爬出泥潭才又回来，“想要人救先得自救”这句话现在想想是多么残酷啊，自救不是最难的吗？

3.5 其实，家门荣光蓝领凤凰男和中产阶级女即使没撞上悲剧，也会be的呀

宫崎骏的世界里，家门荣光从来没有真正的反派，但绝对存在一个异类。波鲁克是一个游离于主流社会之外的“异族”，他不屈从于法西斯也不堕落成飞贼，他是当时宫崎骏的自我写照——面对苏联解体而手足无措的马克思主义者。他的作品没有一条明显的分界线，但从对生活态度的转变上还是能看到一个不断向上的宫崎骏。

超忠于原作的傻乎乎的冷笑话，我还以为全片都是立体的，原来大部分还是平面的，份量刚刚好。时不时出现原作场景真亲切。只可惜倒时差太困睡过去好多次。。。

影片在職場細枝末節上實現了對大廠勞動者部分困境的申張，並在文化政治上具有明確功能性質，即在勞資關係極其微妙的關鍵時刻，由文化資本和宣傳相聯合，為迎合“底層中產”的偏好和需求製作一套“心靈按摩術”，為尖銳問題提供一種想象性的紓解方式，或言安慰的方案。當資本代言人被界定為罪惡和無效的因素，影片最終轉向對“真·大廠”的回歸，以對早已沒落，但因應現實被指認為穩定、純潔、溫情脈脈的國有單位制遺產的重新激活，為當前尖銳的勞資矛盾開出解方，而不訴諸於勞動法規及執行機制的健全，以及社會對普通勞動者個人權益的支持、扶助和福利保障。此結尾代表了面臨市場化之問題轉而追懷前市場時代的一種社會思潮，也是在當前的創作環境中保守和安全的表達。最後必須說，本片作為國產喜劇進步代表之名聲，不應以對不同意見的控制和施壓來確立。