本片充分利用了叙事空间对叙事主体表述的补充，用柜子的密闭空间来展现LGBTQ群“出柜”的艰难。在镜头语言上通过大量的构图剪辑，使两个不同的文本语境（如果依据短片的拍摄年份来看，也可以将短片中的2016年看作是时代语境）间产生交互，既讲述了这三十年间改变的，也讲述了这三十年间没有改变的。改变的是亲友们对LGBTQ群体的接纳程度，而不变的则是大环境的接纳程度，而这也是LGBTQ平权进程所要面临的挑战。但在文本表述上也暗含着对自身群体的批判：30年前的人敢于凭借勇敢努力争取自己的权利，而三十年后的人则囿于亲友的保护和现存环境的部分包容而畏足不前。本片所包含的视点切换，例如母亲眼中地下的纸，最为巧妙的则是结尾的“唤醒”，迷茫的同志和努力争取自身权利三十年的同志既有共情，也饱含鼓励意味。

刚好在上周末断断续续看完。觉得亲切，终极追捕从乡下来到城市的木讷长辈、疲于奔命却又精于算计的儿女，一个日本人家的故事又与自己的个体经验如此相似。片中家人战死孩子也让我得以从，无论真实与否，一个角度一窥战后日本风貌和普通人家生活。一部佳作总能跨越藩篱而使人理解，没看过作品而打一星的人恐怕不能明白

万万没想到比晴雅集还烂，本来因为沈腾去的想着再烂都不会打一星，结果沈腾出来的时长简直是欺诈，腾叔再这样搞，以后看他的片子都要先等一波口碑了，不会无条件买票了，另外李沁演得跟庆余年里一样尴尬

故事有点老套，也不像Pixar有的作品那么有深度，但真的挺有想象力的，而且极度娱乐，所以才会在飞机上没看完回家补全。顺便赞一下海南航空个人娱乐，那么多选择，但不让影片播完不太厚道啊。

了解了很多抗美援朝的来龙去脉，以及战争的残酷。