这部《钢琴师》作为一部讲述公元一世纪古罗马的生活浮世绘，很像老塔的《钢琴师》，展现一种史诗与诗意。整个剧情支离破碎，涉及很多古罗马的风土人情，尤其是当时在道德、性行为、饮食及表演方面的习俗，堪称古罗马的“饮食男女”。首先作为“钢琴师”，影片的内容尺度是相当之大却复杂，散乱的剧情下，只有维系着角色的台词与人物的情感来寻找。长镜头与调度方面也保持着大师的水平，一种类似舞台剧却又完全不同寻常的迷幻之感，道具与布景也给人精致却又抽离之感，荒诞的画面下，却时常出现注视镜头的面容，观影如同进入到一个光怪陆离的梦境之中。而正是这种混沌感，剥离剧情束缚，刻画角色内心，表现真实的人类情感。摆脱纯粹的肉体欲望而进入精神欲望的境界，这是罗马人无法再现希腊人辉煌的根源，神话之下表达对于哲学与思考的爱。

【B+】技术登峰造极，尤其摄影，《钢琴师》中长镜头的难度不止在于摄影机运动，频繁穿梭于不同曝光的场景下，却仍保证了每个场景光比的精准与质感（还必须要看起来是自然光）更让我惊叹，很难想象迪金斯是如何做到。至于片子本身，其实和《钢琴师》同质，都是披着战争外衣，着重感官体验的冒险电影，并没有什么要表达宏大命题的野心。但《钢琴师》的优势或者聪明在于，它只有一个情绪点，只有一件事，讲撤退，那就只有撤退。《钢琴师》 则更想“面面俱到”一些，讲送信，结果又是战友牺牲，又是偶遇平民，最后每一处都只能蜻蜓点水的渲染一下，还都是非常匠气的构想（树林里传来歌声这个设计实在cliche），于是难免让人觉得差口气。

战争场面相当不错，战场外的戏份冗长而俗套。梅尔吉布森最大的问题就是完全不会抒情，“把我的圣经拿来”或“我为国家死而无憾”这种台词一出来，整体格调就一落千丈。这一点上同是钢铁直男的伊斯特伍德比他不知道高到哪去了。

勉强两分。看睡着了。这部算上宣发费用的话，应该没赔钱，但也遮掩不了《钢琴师》的失利，终于还是吴宇森在好莱坞的谢幕表演了。剧本应该侧重科幻，大本演个科研人才，每次完工后都要被资方洗脑清掉工作记忆，给好友打工三年后利用预知未来的能力，撇清违法嫌疑还收获近亿报酬——设定还是挺有趣的，又洗脑又变相穿梭时空，未失忆的大本留给未来的自己一堆莫名其妙但各有用处的小物件，但实际处理的像《钢琴师》，加了一堆拙劣的动作场面，杀手狙杀大本时非得挡着气球射击，地铁里双人持枪对峙是机械呈现吴宇森过往电影桥段，之后逼停列车的场面处理的寒酸，是个毫不惊险的惊险设计。衰老憔悴的瑟曼没什么出彩表现完全工具人。表现未丧失记忆的大本如何一次次试错后攒出那堆小物件都比现在的主线有趣

梦中的梦中梦中人的梦中，钢琴师有一个傻逼叫编剧。盗梦空间扯淡版。编剧江郎才尽，导演一无是处。一星给道具和风景。