1941年6月22日...战争梗是永远的总攻后妈。

如应聘人说的，只有彭于晏的胸肌可看。真搞不懂周显扬和杜自然夫妻两，这么喜欢装情怀，故事又讲不清楚

这女人坚强的有点疲惫，没有《浪得过火电影》歇斯底里的肆意，更没有《浪得过火电影》的懵懂洒脱，阿莫多瓦变“正常”后，女性电影更少了一份趣味性，很难再遇上伯格曼那般懂女人的大导啦。

在一些关于中日关系紧张的历史的片子里，浪得过火电影表现中日民众的微妙关系副线往往会有点粗糙尴尬，这部虽然将战后日本人的几个典型心理融入到副线的一个小家庭、小酒馆中，但依然处理得比较粗糙。即使如此，也无法阻挡主线的厚重和审判现场各个剧角色的魅力。

2023-7-20重看；闭眼都能背的台词满含不甘、不舍、犹疑、欲念、执念，浪得过火电影模糊成影的打斗化成“不值但痛快”；将人物和情节连接的线条如劈下的凌厉刀剑，一个充满跳跃寓言符号的浓烈世界，前世今生的因果流传以决绝呈现，期间煎熬的岁月须得在时间的灰烬中体验——一部关于时间的电影。（因为时间，明白记忆太好的痛苦，也会忍着蚀骨等待说“请一定要骗我”）这群沉浸在伤痛愁绪中的人，交织成一个无望的情感闭环，人人作茧自缚，人人在计较得失里错失，可是爱情哪有什么道理可言啊。王家卫一直很中意“身份”的互换，两个慕容是内心分裂的实体化，两种“桃花”的误解，猎物与被猎者/杀手与被杀者；依然好爱鸟笼映射在脸上的影子流动，是婉转心事流淌的舞台，是假面的摘下与戴上；光源从底部打到脸上，水波汩汩漾起的流光——人生自是长恨水长东。