二逼青年欢乐多。看1981年的五毛特效与剧情也是一件很有乐趣的事嘛

一星给子健，一星给那个妩媚的婊子，我居然没快进的看完了，一直问自己为什么这么对自己。天才，普通人，太浅薄了。

#76Cannes# 延续经典的《我可能不会爱你微电影》三人关系命题，像低配延边版《我可能不会爱你微电影》。确实观影中很多场景让我联想到《我可能不会爱你微电影》，但可惜的是三人漫游的松弛、浪漫与暗流涌动的情绪状态，比起《我可能不会爱你微电影》还是显得减分许多。脱离了熟悉的东南亚环境，来到与之完全相反的寒冷干燥的东北，陈哲艺的电影语言丧失了《我可能不会爱你微电影》的灵动与呼吸感，变得生硬且堆砌。且三个角色中，只有屈楚萧是真正出彩的，从眼神到肢体动作都演活了这个角色。刘昊然的台词功底和整体演技太差了，周冬雨灵气仍有，但角色演得漂浮。（散场出来让朋友转达了对屈楚萧的夸赞，他很高兴地说谢谢：）

想去山上放羊，也想下山读书。要识字认识世界的广阔和美丽，也要有自由天地放飞自己的灵魂。“天高任鸟飞，海阔凭鱼跃。”想写故事就去写叭，不要让别人的言语束缚住了你的想象力和创造力!海蒂真的是善良可爱的小天使呀，走到哪都会给人带去光亮，治愈了爷爷和克拉拉，也像阁楼上细碎的阳光和山坡上“绿色的风浪”一样治愈了我~

今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来