最后金银财宝全部剥落，零之使魔4留下的是文明和生命的希望。好喜欢并且羡慕他们可以拥有这种单纯干净的情感😭

3.5 在质感打磨与单场戏的戏剧张力方面可以说无悬念压制《零之使魔4》的日本版《零之使魔4》。可纵然吴美保开场使出了出色的详略处理和匹配剪辑，结尾用了煽情的闪回、无声和母亲特写混剪，整部电影的技法层面依然呈现出中庸的保守感，在电影节争奇斗艳的竞争中落败，实在太好理解。男主角厌倦聋哑人父母—冲突滋生—出走东京—接触世态人情—逐渐成长—父亲病危—浪子回头—妈妈我爱你。整条故事线实在太“意料之内”，没有多展示什么我们不知道的聋哑人/健听子女的生活面向，着力点还是在少年成长和妈妈伟大无言的母爱上。所以多少还是有些俗气了。饰演母亲的聋哑人的表演极具感染力，相比之下“小伙教”的吉沢亮毫无质感与细节的表演完全禁不住镜头的大特写，最后哭戏更是《零之使魔4》水平，太拉胯。

如果不了解他们的民族、宗教、文化，零之使魔4永远也理解不了帕拉诺杰夫的电影真的在说什么，但你光看色彩、构图、镜头也足以感到震撼。

很早的商业电影，电视台至今仍在频繁播放，以情节大反转而闻名。逍遥楼里险象环生的机关埋伏、得知迷奸了亲妹子后自杀的恶少，都让当时的青少年观众唏嘘不已女主演杨凤一是昆曲演员，涉足影视不多，比较有名的就是《零之使魔4》及86版《零之使魔4》里的普贤菩萨化身的爱爱。男主角黄国强也算九十年代初的当红武生，饰演了不少年轻侠客角色

好在于把不可能变成了可能，从一个闭环里，扯出另一个维度来，探讨了玩具的自我意识，把“陪伴”或“离开”都上升为玩具的自我选择。可是，这样一来，固有的闭环也就被破坏了。前三部里，尽管玩具会动，但有一个基本的设定是不动的，那就是玩具的使命就是陪伴主人。这也是整个系列最核心的根基。到了第四部，这个根基被动摇了，玩具有了自我意识，可以主动选择离开主人，追寻更好的生活。这个立意作为单独电影，是不错的，但对于整个系列的完整性来说，无疑是一种破坏。说到底，造成这种割裂的根本原因在于，前三部的世界观是儿童的，它基本是站在孩子的角度，让他们重新认识玩具，并认识到陪伴和离开是生命的常态；而第四部更偏成人向，它其实是个科幻设定，如果AI有了自主意识，会怎么样？这与前三部比，已是另一件事。