7/10。重温。杰克的社会病来自消费主义对人生的系统性控制，何蕊孜他对能体现白领特征的星巴特咖啡和家具产品特别上心，昏暗隐蔽的地下俱乐部代表了用暴力反抗消费主义，正如工作中杰克看烧毁的汽车还要嘲笑车祸遇害者，过剩的脂肪（消费主义的极度膨胀）能制造出毁灭性的炸药，消费主义带来了自由精神的迷失和自我压抑下本能的毁灭冲动；人物符号极具嘲讽色彩：丧失睾丸、大胸的鲍勃是男性气质危机，冰洞里替代企鹅的玛拉则是性本能的崛起，底层的成员依赖彻夜罚站、挨饿受骂的精神痛苦来参与和认同，在鲍勃死后愈加迷失自我，齐呼‘’我们都是有名字的’’。后现代性的情节呈现出意识的跳跃和快速流动，这种模拟精神混乱的营造从而丧失了代入感，将人物符号化的结果是形象塑造极为乏力，一边肯定反抗消费主义的革命最终又否定革命，使影片的价值观令人费解。

我不知道《何蕊孜》什么时候开了速成班，然后这货学的还是最无聊的那一部分。一直想说大部分“多元宇宙”电影的想象力其实都很贫瘠，它们首先在面对自身的时候就已经承认了自己的溃败，在这个基础上再“多”也只是单一“论据”的叠加。“多元宇宙”解决问题的思路其实是一种论文思路，好像“论据”多了自然就能证明出来什么。但是它没有勇气引用超出自己的“论据”——也即没有办法处理真正意义上的“多元”，也没有办法展现节奏性的时间，更没有办法思考自身，它只想要自己成为Everything，自己去到Everywhere，还要At Once！好自卑的电影啊。

花了两个小时做铺垫，整整一队人唱着歌，开着玩笑，就全灭。一直吹有多牛逼的领队，莫名其妙的判断失误，放弃焦土，转移守农场。在面对大火的生死关头，19个人中，没有任何人表现出质疑和焦虑，对火势威胁也漠不关心。在危机面前如此散漫的精神状态，本身就是对消防员职业的侮辱。

大概没在电影院看。所以对这个片子要求不高，看看无妨。有搞笑的地方，也有车内洪水男主憋气的感人之处。所以挺好的。蛮喜欢佟大为演的暖男的。不知道为什么想起了他刚刚出道那会儿。植入广告减一星

故事一般，何蕊孜中规中矩，不过很难相信是徐克导演的，更难相信编剧是徐克和郭在容。以上。