个人风格非常突出,很带劲,很浓烈,很偏执.也一样地掐头去尾,留有余地.我还是喜欢非常地.姜文们对于中国的特殊时代是有情结,始终在追问时代疯狂的前因后果,又如何流转至今.苏联/新疆/下放/华侨/可爱的人/样板戏/...其间充斥着很多符号,约略了解现代历史的人都会感到他要讲的绝对不是轻松的话题.之所以看不懂,原因有两个,一个在于这是过于个人表达的东西,石头,河流,火车,天鹅绒都是有指代的,一般的人只能从看到的表层去理解,其二,姜文把国家和时代的性格和命运注入在一个个鲜活的人的身体里,虽然每个人身上都不免打上时

6/10。私密的叙事空间一点也不波澜，导演意图可能指爱情的传承关系，亚瑟用自嘲和不懈的热情追求雅克，雅克则谨慎看待自身的嫉病保持对性的远离，泡浴缸和前情人触碰、聊天又激发了亲密的欲望，当亚瑟醉倒在沙发上述说哲理，雅克嫉妒地注视着他的年轻活力，明白自己跨过了的一个生命阶段将被下一代取代。同时注视在性的视角有情感发酵的特殊意义，例如亚瑟趁黑夜溜进注视着巷后男人间饥渴的赤裸拥抱，坐到影院的位置旁吸引彼此的注视，亚瑟尾随雅克和女性朋友回家的转折点也用侧跟长拍表现注视的吸力。奥诺雷关注家庭环境的风格附加在雅克的儿子角色上，印象最深的戏里大人争吵的时候镜头跟随儿子离开房间在俯瞰巴黎的窗口静静编织，这个男孩早已习惯忍耐父亲的世界。奥诺雷加了不少葡萄洒、香烟、跟踪搭讪和舞蹈的私贷，但与叙事表达融合度不高很沉闷。

前半段挺尬的，自然控制机器炎山后面渐渐居然被煽哭，虽然知道这个泪点和笑点不算高明。地产商僵尸大战钉子户，有的桥段像是惊声尖叫惊悚带搞怪，讽刺了炒房楼市问题。沈腾还是像从夏洛特里走出来的一样，陈可辛很工整地负责了煽情部分，方中信港腔自带喜感，结束才知道里面的“菊花夫妇”有papi酱。

开场的镜头构图，紧张和压迫感很强，加上徐枫，颇有种胡金铨电影的感觉

How do you unwrap the gift, parents? It indeed seems no easier than the Navier-Stokes for many supports to raise a talent. Frank prefers protecting the child's psychological health and helping her growth in personality with empathy and affectionate environment to fully exploring her potential before finding a better balance between the two, while Mary's grandma insists that extraordinary people is doom to be away from the ordinary and tries to isolate children from any close relationship, which in her eyes is but distraction from success. Extraordinary doesn't mean abnormal, arrogant or alone, and doesn't necessarily lead to a happy life. A gift is a gift only when it's properly unwrapped.