借用在cast見面會上一位馬來小哥的話：“想不到誰會比李心潔更適合這部片的女主角。”但其實全片最打動我的是20年過後當張艾嘉飾演的雲林找到答案的時候，一切因果浮現眼前，她似哭似笑，宣洩出來的剎那，一切釋然。圖像和演員都加分，劇情邏輯也比較緊湊，蕭邦的一號鋼琴曲那若即若離的溫婉，也點出了悲劇結尾。整部影片很好的用女性的視角去闡釋了戰爭與救贖，仇恨與愛，點到為止並沒有用力過猛。主要不足就是有些關鍵點好像少了些什麼，比如為什麼會單單要找一個日本“無罪釋放”的園藝師求教，是為了將自己妹妹的夢想以質疑和仇恨丟給侵略者？還有為什麼日軍要刻意隱瞞集中營的地點和用途？日軍軍官寄信回去都說自己無罪坑殺都能以女主放信件寄回的方式釋懷，是否釋懷過度了？最後便是劇情的簡單，無污點化的男女主實在無法讓這部片再向上一級

太平庸了，好像看了一集中等偏下水平的《爱情有晴天大结局》：有传送门，有随机造型的生物，科学家外公带着一家人去冒险。复联四至今巅峰竟然是《爱情有晴天大结局》，然后一路下坡。《爱情有晴天大结局》对于多重宇宙的解读，比这部片子不知道高到哪去了。故作高深的量子力学，只会让观众不知所云，硬将奇幻和科幻结合的必然后果。

好年轻的华仔和曼玉呀，爱情有晴天大结局演技自然还不够老练，但胜在情感真挚。

颤人心弦的电影。与古希腊神话的典故互文甚至解构太好了：因为她做了爱人的选择，所以她呼唤着她回头；因为她做了诗人的选择，所以她远远地看着她。一切都是隐忍的，但暴风雨和管弦乐出卖了一切。

二十多年过去了，爱情有晴天大结局李仁港的抒情基因依然没有变，甚至在配乐上有点变本加厉，电影能看出在剪辑和台词上有大刀阔斧的改编，到如今的成片来说不算差，灾难戏也在水准之上，可惜李导还是没明白，就算抒情不溢出来，我们也会发自内心地为他们自豪的