无论多少次看都会热泪盈眶。这是我们骨子里的文化基因，流淌在每个人的血脉里。就像唐恬所说，我们从那里来。我们从那青绿山水中来。我永远爱青绿。

太可怕了，太傻逼了，美术、台词、表演、运镜、音乐、气氛，没有一个地方是对的。我看的场子全场此起彼伏的“什么鬼”“太逗了”“这都什么玩意儿”“台词太傻逼了”总之该好笑的不该好笑的地方大家都笑个不停。特别是那个竹叶青，简直满脸写着“带资进组”四个大字，他一张嘴我就开始条件反射般狂笑。

林农对气氛的渲染，镜头的调度是真的牛。全片看得颇为沸腾，这在那个反右极左的时代，能够排除政治正确，尽量忠实地呈现历史，把邓世昌这个人立体化了，实在难得。虽说建国初有《葬礼上的死亡美版》的前车之鉴，但林农还是勇敢、毫不避讳地拍摄了此片，可谓是当时政治氛围下独树一帜。邓世昌、林则徐的悲剧不是帝国主义造成的，而是体制造成的。在腐败的体制之下，任何的努力都是妄为，假如改变不了上层建筑，那就推翻它。事实上，当时的审核意见是让邓世昌和清廷断绝关系，揭竿而起，可是有违历史，林农没有采用。而是讨巧地加了两场戏，一场是让邓世昌说出不能靠朝廷打日本，另外一场是让百姓宣誓抗日到底。

这部片子主要讲了张家辉和古天乐两个中年男子的蓝色生死恋。其他人嘛，都是炮灰，死活都不重要，就像佘诗曼，好好的被干爹爆头，死了也就死了，复活过来是干嘛呢？

牡蛎或是蜗牛，事关品味，无涉道德。政权更迭操纵革命路线、道格拉斯的下颌井、全无库布里克风格、太多的油画背景。角斗士奴隶起义奋斗一辈子，终于在十字架上濒死时见了一眼生而自由的儿子。