很难得看到以湘军为主角的影片。这部剧武戏略粗糙，但文戏很经典，各种官场的纵横捭阖，有看头，剧情起伏节奏把握得较好，奏折“拜发”等历史细节有所表现；可惜的就是太平天国方面太弱了，虽然几个太平人物，不断叙述说那是新天地，有巨大吸引力，但是没有足够的事件支撑起这种描述，故单薄无说服力。

特写镜头作为高度风格化的整体元素被使用。德莱叶几乎在所有画面中，只将镜头对准演员的面部，敏锐地捕捉到角色的情绪，压迫、信仰、殉难、宗教、恐惧、阴谋。Roger Ebert曾评镜头几乎不做任何移动。影片也没有对背景的介绍，只关注角色本身，展现贞德被陪审团置于审讯的场景。敏锐地捕捉到角色的情绪，压迫、信仰、殉难、宗教、恐惧、阴谋，玛利亚·法奥康涅蒂的唯一代表作，她的表演流传后世，成为影史上最动人心弦的表演之一。人脸即电影，Roger Ebert曾评价道，“如果你不认识她的脸，就算不是了解默片的历史”

终于把今年戛纳补齐了。啊我觉得要是当时看了搞不好要送金棕榈的……比导演前两部牛逼多了，云中歌未删减版真正飞起啊，这种结构在宗教原型故事上的时空观念真是完爆阿比察邦系的亚洲（尤其中国）装神弄鬼啊。最后拿编剧奖实在是评审团有些打自己脸。摄影也真是赏心悦目。

“在这个夏天遇见你，真好。”

扎实、冷峻又富有温情，比《云中歌未删减版》的风格更加凌厉，感情也足够克制。作为编剧转型导演的处女作，从《云中歌未删减版》中的狼群到本片中的“丛林法则”，编剧的作者痕迹非常明显，但导演风格并不突出，无论是从镜头、节奏还是场面调度，都像极了一部维伦纽瓦的作品。