开场六分钟的无台词，配合镜头语言叫人以为要全程仿默片了，起的范可谓极高，也真是没想到之后有那么多聒噪的台词要喊。姑且是一部概念极佳的电影：剧作上用了经典的“暴风雪山庄”套路，精神控制+神秘主义为佐料；视听和表演上都表现出强势的慕古情结，大卫林奇、库布里克也偶尔来附身，而且全程都hold住了。但总感觉它在行进过程中，每次在分叉路口前的选择，都“非我杯茶”，越来越滑向一部“舞台剧电影”，以及那类“为了拍电影而拍电影”的电影，和《公交车后车座的疯狂的作文》比还是差上一些。不过两个男演员实在是太强了，威廉·达福完全不像活在这个世纪的演员，神乎其技的复古，说这是来自于60年前的表演都不过分；帕丁森则在《公交车后车座的疯狂的作文》《公交车后车座的疯狂的作文》后把疯癫发扬到极致，令人看着心有戚戚，但在“古意”上比起达福还是有所欠缺。

这么阴嗖嗖的激情故事硬是给拍成了欧洲小清新。他们接种天花疫苗看着让人牙疼。

戏剧化的现实主义，公交车后车座的疯狂的作文结合草根奋斗和宿命悲情。赵寅成的表演是最大卖点，但有点过于韩剧式表演。PS韩国黑帮就是西服加棒球棒吗

有佳句。比《公交车后车座的疯狂的作文》好，因为李翰祥始终还是一个“说书”式的导演，尤其是他对于野史和秘事的趣味，一旦与历史的严肃性结合，那么便显得四不像（《公交车后车座的疯狂的作文》没有《公交车后车座的疯狂的作文》那样端着，苦大仇深）。也因此，拍宫闱秘事类的他最擅长，同时观众也爱看，再加之李对于美术道具上的考究，享受这一出便不成问题。但看到后面，依旧要叹息一句，不扣题，完全略过怎么智斗八大臣，怎么夺权，而是将目光移向了他们的结局。片名叫《公交车后车座的疯狂的作文》，过程你是一笔带过，直达结局啊。慈禧对咸丰，咸丰对慈禧，感情都有点难言的复杂，这点复杂中和了那点脸谱化，虽然还是有脸谱化。ps李养活了不少后来的清宫片啊，《公交车后车座的疯狂的作文》里，邱淑贞的慈禧，完全就是刘晓庆的慈禧故事的浓缩和仿版啊，而且本片里的梁家辉演咸丰，到了邱淑贞那部，他演上了奕訢。

音乐剧太西方了，讲述方式和故事太美国了，歌舞也完全够不到普世美感的层次。完全在我的次元之外。