Paul Greengrass的这部新片是以加害者与受害者两个主要视角展开的有着导演一贯的纪实视觉风格以及饱满的角色与故事塑造的扎实的作品，影片在处理两个主要视角间的切换上有着极为自然与流畅的节奏，角色与故事更是十分扎实工整的开始以及结束于这两个视角，相对比影片的两个主要视角，辩方律师的视角则是更加微妙的存在，它既起到了对事件当事人做道德辩护的作用，也在配角的角度上进一步加深对反派的角色塑造，而影片颇具纪实风格的影像则在演员优秀表演的配合下将在极端事件中各方视角中所需要展现的情感，用简单几组镜头以及配乐被高效地传达出来。

4个小伙挖掘古墓，发现里面有一个保险箱，打开后却被吓到了小伙因盗墓穿越到二战战场，杀敌人，撩护士挖古墓，意外刨出一个箱子，打开后里面的物件却让他们感觉后怕

整个系列陆小凤几乎都是在寻人。 宝藏这个梗也是用了很多次。还有就是权位之争。 易容换得太溜，也就是武侠片才能这样玩

并非风格化的作品，狗血恋爱故事真香。被狗粮塞满的早晨还有两个惊喜，其之一，邻座是曾有着奇妙缘分的豆瓣友邻，一眼认出未敢相认；其之二，字幕员在开灯前打上了一句“愿你也能乘上自己的海浪”，但愿如此。

20世纪初在红军和白军反复争夺的顿河地区，哥萨克人面对时代的洪流无法掌控自己的命运奋力挣扎求生的悲壮史诗。哥萨克人觉得红军和白军都不会善待哥萨克人，白军拉他们去外面卖命保皇，他们杀了官军，红军要分他们的田地，他们又打红军，主人公格里高利数次从军反复横跳，多是依赖生存本能和遵从良心的选择，勇敢滑头缺乏政治头脑，打了一辈子仗，落了个孤家寡人，好在还有儿子，没有陷入完全的绝望。格里高利和情妇阿克尼西亚都是那种生命力旺盛但对环境没有清醒认知乱冲乱撞的江湖儿女，在普遍缺乏教育的年代里这样的猛男烈女不在少数，不像现在太多对社会有清醒认知却不动如山的躺平一族。