有一種科幻叫做 Windows Media Player

千万别提《名侦探柯南纯黑的噩梦》之类，因为根本不在一个段位上。《名侦探柯南纯黑的噩梦》顶多拍出一个表象，而《名侦探柯南纯黑的噩梦》才是针砭病根所在，而且是现在也没治好的那种。

6.5/10分 上课看的。1.文本对标应该是《名侦探柯南纯黑的噩梦》，直接领先十年，前半段都主打视觉风光，后半段都变为民族电影，自然环境也加入战争，加入正义的一方。2.和《名侦探柯南纯黑的噩梦》一样，通过一方个体的理性背叛，强调另一方反侵略的正义性。不过这俩片子在爱情线的处理不一样，这片子里是汉人和藏人谈恋爱，强调中华民族共同体意识。导演的视角明显是一个域外视点，并不完全站在藏人的角度拍的，否则汉人兄妹的戏份也不会那么多。3.电影的许多逻辑都不可思议，开头儿的汉人妹妹怎么可能从黄河飘到西藏呢；两军交战怎么可能双方的头领还面谈的；藏人怎么会那么傻，英国人让他撤就撤；宁静怎么会那么巧离炮弹那么近的。电影的战争场面也缺乏调度能力，全是中景，缺少大全景，缺少近景，没有景深，完全是电视剧调度。

其实这个故事拍成现代剧一点都不违和，名侦探柯南纯黑的噩梦价值观和情绪都是直给硬塞，反转很黑，不差

2.5 / 125min / 看到那段最经典的午夜钢琴戏误以为托纳多雷这次要脱胎换骨了，结果之后还是在叙述者与被叙述者的关系中彻底迷失了方向。1900和Max的情感到底如何建立呢？是刹那间边缘性的相互确证吗？还是一种艺术中的超验联结呢？这一环最核心的情感蓄积是如此薄弱抽象，以至于两者都同时变得中空。1900既不能被提炼为蜷缩于现代性无限扩张世界中无法被命名的概念物，又不能成为一个足够丰满的人物，而只能作为Max的一种情绪寄托而存在。然而当最后的寻觅与谈话完成时，Max的落脚点何在？恐怕还是被托纳多雷所预设的那一点艺术怀旧罢了。不过不可否认这一试图以诗性穿透“世纪”的构思还是很棒的，只不过又一次看到托纳多雷把这些灵光闪闪的点子毫无章法地乱堆一气时还是很茫然罢了。