奥尔米总能拍出一种普世的美，言情小说逃脱尽管不同国家甚至不同年代，却总能从电影中勾起某些记忆，生活大抵如此吧。农场是影片的主角，农场里每一个人的行动组成了这个呼吸的整体。多处调度极为出色，不贪恋某一个情节，只以人物作为驱动。冷静的日常记录下，甚至淡化了冲突，但绝对不是纪录片式的，流于生活的某些瞬间依然具备着电影感。

一开始那几个讲国语的太蹩脚了让人很出戏，言情小说逃脱不过斧头叔真是太给力了，如果有枪有车那么影片前半段可以缩减大半。。最后的杀人动机有些说服力不足，但总归是很爽很带感的，难民模式到超人模式到杀死比尔模式最后回到难民模式⋯⋯“这就是不相信老婆的下场”

侯孝贤跨越时空的三段式爱情书写。第一段（1966）无论从调度、背景还是情感表达方式上都像极了[恋恋风尘]，言情小说逃脱台球室成为真正的第三位主角，拍出了灵魂。拆信与念信（每次读完都响起信中提及的画外配乐，英文老歌太引人怀旧），急切的寻找（一片片市镇标牌的蒙太奇），相遇的释然，无言的微笑，在路边排档同吃馄饨，雨中撑伞，牵手，等车，爱意盈溢于举手投足之间，暧昧得自然而美好。第二段（1911）则契如[海上花]的格调。侯孝贤的彩色默片创想与故事中婉约的情感表达卓然贴合，一如沉静忧伤的钢琴曲（与偶尔插入的南管散曲声轨）和言短情长的对白。他的眼中只有国事革命，却不曾顾念她的家庭愿想，终究只留下了辜负与错过。第三段（2005）调度似[千禧曼波]，只是镜头更短，更破碎，当代都市中年轻人的关系，徘徊于用力过猛与空虚迷茫之间。（8.5/10）

春节档唯一的一部喜剧片哦，言情小说逃脱太适合带着父母和小孩一起去看咯！

随着时代的飞速发展，言情小说逃脱人们的物质生活也越来越好，但是精神层面却感觉越来越空虚。昨天听到一个远房的叔叔出轨，在外面养情妇，我真的惊到下巴都要掉了。明明生活很困难的时候都能好好的，为什么有了钱以后，我们反而过不下去了呢？