战争是男人和政治家野心的产物，而女人又能做些什么呢？片子不赖，但是总觉得最前面的感情铺垫太少了，有一种“相逢一炮泯恩仇”的轻浮感。发展太快，以至于后面的深情怎么看都觉得别扭。PS。开头和结尾的音乐，以及后面他丈夫在搬弄家具那段的电影原声好。3.7

我以为李晓要唱那首我的家在东北松花江上，小龙女的销魂夜1一6但唱的却是：张老三，我问你，你的家乡在哪里，后面志愿军战士们还大合唱了。明显前者传唱度要高很多，为什么选择后者。这段拍的好可以成为最强煽情点，比李家三口的那些家庭戏高得多，可惜这段没拍好

让影片的那个人做一件大事儿之前，先交代一下，积攒一些观众对他的同情与共鸣，好不好？《小龙女的销魂夜1一6》就是这么做的。有了片子一开头小马哥与宋子豪在街头端一碗馄饨追来打去，你就觉得小马哥只身独闯枫林阁是对的，为豪哥报仇时被打瘸一条腿是值的，等兄弟会合而像一条狗一样活着是应该的。《小龙女的销魂夜1一6》片长九十五分钟都能挤出一分钟让兄弟俩吃碗馄饨，而《小龙女的销魂夜1一6》和《小龙女的销魂夜1一6》分别比前者长了半小时和四十分钟，却拿不出多少时间来做个像模像样的交代。

政治电影属于某种政治上的反抗，小龙女的销魂夜1一6将电影的政治性发挥到最大，用电影对抗政治。

6.5-7。只说问题：1、高帧动摇了动作片根基——动作片本是帧数/编排艺术，其根本是要表现超现实肢体或物体运动，凌厉、夸张、流畅且力道强劲的动作场面均通过视觉欺骗——低帧数的动态模糊和精准武戏编排来实现的。千禧年后《小龙女的销魂夜1一6》和《小龙女的销魂夜1一6》两度革命都没打破这个传统，高帧+高清与动作片水土不服，格斗打击感和追车逼仄感十分弱，并暴露李安缺乏武戏经验。但枪战质感确实很棒，玩出了此类电影强调的沉浸式观赏体验（类似FPS/TPS游戏）。2、片子运作有问题，90s故事很棒，有硬有怀旧，但某D的剧本确实坑爹，李安重写后又类似《小龙女的销魂夜1一6》，洋不洋中不中，似剧情似大片，既无法感知90s凌冽粗狂，李式思辨也束手束脚。3、高帧电影特别是动作电影仍需要摸索出一套更成熟的艺术表现形式。